錦時(shí)素年讀后感
品味完一本名著后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀后感了！到底應(yīng)如何寫(xiě)讀后感呢？下面是小編為大家收集的錦時(shí)素年讀后感，希望能夠幫助到大家。
錦時(shí)素年讀后感1
《錦時(shí)素年》讀后感
歲月磨礪出來(lái)的詩(shī)句，
咖啡的味道苦里含香，
似曾相識(shí)，墨中相遇。
流連在熟悉的每一行。
盡力坦然地伴著夕陽(yáng)，
有的時(shí)候仍然迷茫。
飲過(guò)的水中沒(méi)有蜂蜜，
無(wú)法抹去的回憶充滿(mǎn)凄涼。
青春的日子里，
每一刻都在祈望。
心中燃燒著激情的火焰，
煥發(fā)出追求幸福的力量。
一年又一年，
生活中錯(cuò)過(guò)了陽(yáng)剛。
成熟來(lái)自坎坷的路，
四季的溫暖取之陽(yáng)光。
長(zhǎng)夜里對(duì)著星月遐想，
疾風(fēng)苦雨中不許淚水流淌。
無(wú)人處也曾嚎啕吶喊，
幸福的感覺(jué)只在于自強(qiáng)。
自然而然中，
心懷豁然開(kāi)朗，
仿佛容納了碧海藍(lán)空和沃野，
盡情地在其中倘佯。
其實(shí)愛(ài)情也可以很時(shí)尚，
春草夏花的嫩綠芬芳，
秋葉雪松的瀟灑凜凜，
更有血染的華夏紅的悲壯！
錦時(shí)素年讀后感2
最近在讀慶山的《素年錦時(shí)》，感觸頗深。偶然在新華書(shū)店看見(jiàn)了這本書(shū)，無(wú)論是正面大簇的白色花團(tuán)還是背面的汪洋深海都讓我心動(dòng)不已，于是付了錢(qián)，把它變成了我的。
有朋友不喜慶山的書(shū)，我理解她們，慶山不是個(gè)開(kāi)朗樂(lè)觀的人，于是她的作品也是黑暗系列的。而《素年錦時(shí)》恰好是少數(shù)幾本散文及短篇小說(shuō)集，是閑散且舒適的。
翻開(kāi)第一篇就愛(ài)上了它，南方的大宅院生活，幽暗且美麗，四面圍墻，又給人極大的安全感，大團(tuán)的黃白色菊花成了墨綠色院子里的鮮活點(diǎn)綴。慶山的文筆很清雅，淡漠因?yàn)樽约旱慕?jīng)歷而有一種對(duì)世俗冷漠的情感蘊(yùn)藏其中，讓人為之著迷。很仙的文筆，講的卻都是無(wú)比現(xiàn)實(shí)的故事，能夠一針見(jiàn)血的刺穿柔軟的內(nèi)心，讓我學(xué)會(huì)不逃避現(xiàn)實(shí)。畢竟避風(fēng)港在溫暖，也不可能只容納我一個(gè)人。它讓我學(xué)會(huì)獨(dú)立，不過(guò)分依賴(lài)別人，給自己留有余地，在他們離開(kāi)時(shí)不至于那么狼狽。
喜歡《素年錦時(shí)》中的一句話(huà)：有誰(shuí)告訴你，喜歡的東西就必須要得到，并且要始終得到。有時(shí)候喜歡的東西是得不到的，強(qiáng)行奪取與挽留，只會(huì)傷害自己。
偏愛(ài)散文集、詩(shī)集。也有過(guò)錯(cuò)誤的決定：泰戈?duì)柕摹讹w鳥(niǎo)集新月集》太難讀；席慕蓉的詩(shī)集美好、短小，卻無(wú)法給我力量。在書(shū)海中尋尋覓覓，一眼萬(wàn)年愛(ài)，愛(ài)上了《素年錦時(shí)》，在這心靈雞湯的時(shí)代里格格不入，以淡雅如蓮的柔婉語(yǔ)言，極端的抨擊著現(xiàn)代人麻木而毫不設(shè)防的心靈。
以前，我總是強(qiáng)迫自己去看書(shū)，每一個(gè)字都像螞蟻一樣晃花我的眼睛，有時(shí)讀著讀著就約會(huì)周公了，睡醒后又捶胸頓足；上了高中以后，我逐漸明白，沒(méi)有人可以長(zhǎng)久地陪伴我，她們會(huì)在時(shí)間的錘煉下變得疏離，即使是最親的家人，也不可能把所有的重心放在我身上，我就是這樣一個(gè)人，敏感，多疑，善變，念舊。這世界所有人都會(huì)離我遠(yuǎn)去，唯有這些書(shū)，每日安睡在我的枕邊，書(shū)桌，壓住了我心底里的燥亂，它們會(huì)發(fā)黃，變舊，可不會(huì)丟我一個(gè)人面對(duì)未來(lái)。
喜歡讀書(shū)，在這喧囂的城市里尋找一方凈土。長(zhǎng)路且行且遠(yuǎn)，因著內(nèi)心深深不息的意愿，是啊，人生最美好的事不過(guò)如此了，在梨樹(shù)下小坐，捧著喜愛(ài)的書(shū)，清茶淺酌，口齒留香，回味無(wú)窮。身處高中，沒(méi)有太多的時(shí)間來(lái)讀書(shū)，因此，每天午睡前的閱讀已成為我不可或缺的事情。躺在床上，試想，這輩子與書(shū)為伴，在灑滿(mǎn)陽(yáng)光的落地窗前，靠在紅漆雕花椅上，一杯清茶，一本好書(shū)，足矣。
錦時(shí)素年讀后感3
月墜云微，鶯散花亂，無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚欄。
天遠(yuǎn)雁稀，草萋水暖，細(xì)思有清歡。
深秋，午后。
暖暖的陽(yáng)光從窗戶(hù)斜射進(jìn)來(lái)，投下一地斑駁的碎影。桌上的綠色植物閃爍著淡淡的光芒，沏一杯茶，從書(shū)架上取出一本，在一份靜謐的感動(dòng)中緩緩融入書(shū)中的世界。
每次讀一遍，心中都溢滿(mǎn)淡淡的喜悅。為別人，亦或?yàn)樗圃嘧R(shí)的自己，也為了那些無(wú)聲而漫長(zhǎng)的時(shí)光，細(xì)膩而豐饒的童年……也許還為了，那本書(shū)中，簡(jiǎn)單而平凡的生活。
“時(shí)間就這樣過(guò)去很好，”讀它，不必想太多，靜靜地坐在時(shí)光的某個(gè)角落，用思想去觸摸作者的感情，用心體味書(shū)中的獨(dú)特又素淡的生活，是一件多么幸福的事。
最喜歡書(shū)中的那篇《靜靜生活》：“站在一個(gè)靜的位置上，做一個(gè)無(wú)言以對(duì)的人。不去想別人會(huì)怎樣看待自己，因?yàn)槊總�(gè)人都將走在屬于自己的深淵邊緣�！鄙钪�，我們總是太過(guò)在意別人的目光，而忘卻了生活的最初意義與價(jià)值。每個(gè)人都是獨(dú)特的個(gè)體，又何必一定將自己改造成別人目光中的優(yōu)秀者呢？靜靜地生活，不必在意別人的目光，是一種多么難得的生活。
一切喧囂與浮華終將逝去。繁華過(guò)眼，錦繡成灰。在塵世安靜的一隅里，何不用心去感受平凡純真的生活呢？在光陰的縫隙里，細(xì)細(xì)地品味它，是一種歲月的沉淀，原始的積累；走近它，似乎看到了一幅繡著牡丹、秋月、浮云的月白素絹。
又如《月棠記》，一個(gè)平淡卻又夾雜著斑駁日光煙影的童話(huà)，總在不經(jīng)意間打動(dòng)我心。正如一杯清茶，初品時(shí)淡而無(wú)味，回味時(shí)卻意蘊(yùn)無(wú)窮，心中總無(wú)法輕易將其放下。
歲月浮華，一夢(mèng)千年。唯一不變的是一顆安于靜默的心。捧起它，似走進(jìn)一段成長(zhǎng)的歷程，走完一世平淡的生活。塵世的喧囂在我身后漸漸遠(yuǎn)去，只剩下一顆心，塵埃落定，寂靜無(wú)聲。
“風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠�！彼顼L(fēng)中輕舞的落花，期待有更多的人欣賞與感悟。
推開(kāi)窗，還是那悠遠(yuǎn)深邃的天空，卻又似乎，多了些什么。
曉星將散，風(fēng)輕云淡，月中疏影暗。
秋風(fēng)落葉，遠(yuǎn)處楓山，霜林層層染。
錦時(shí)素年讀后感4
安妮寶貝出了新書(shū)《素年錦時(shí)》，這名字真是起得好，錦繡的年紀(jì)，樸素的年華。很多人都是這樣度過(guò)的，在熱烈華美的生命季節(jié)里安靜地變老。其實(shí)我們并未抱怨，也沒(méi)有向往，本性如此，正如有的花花草草，一生下來(lái)就適應(yīng)的土壤，以后也不怎么喜歡改變。
安妮她說(shuō)，覺(jué)得人老去的某些跡象是：愛(ài)上聽(tīng)昆曲，看古書(shū)，不太說(shuō)話(huà)，在某些時(shí)刻會(huì)不由自主地掉眼淚：反省自己的處境和內(nèi)心陰影的時(shí)候。但這不能算是老去的跡象吧，只是心態(tài)趨于平和，心情正在沉淀的跡象。
最近，也就是過(guò)年的時(shí)候，我突然莫名其妙地喜歡聽(tīng)?wèi)蚯壕﹦�，昆曲，黃梅戲。但這并不代表我正在變老。只是覺(jué)得它們較之一些歇斯底里，或哀怨凄絕的現(xiàn)代歌更加溫和，婉轉(zhuǎn)，含蓄，同時(shí)還帶著一種說(shuō)不出來(lái)的喜氣洋洋，符合現(xiàn)在向往幸福的心境。
有人的時(shí)候，喜歡說(shuō)話(huà)，來(lái)讓自己的大腦得到休息和空閑。盡管如此，我發(fā)現(xiàn)思維還是會(huì)宇正在進(jìn)行的事情分離。
沒(méi)有人的時(shí)候，反省一下，知道了人之所以會(huì)有悲傷和不如意，總是因?yàn)閷?duì)現(xiàn)實(shí)明知如此卻無(wú)可奈何，所以才有了順其自然的借口，來(lái)進(jìn)行自我安慰，也安慰別人。
安靜的時(shí)候，習(xí)慣泡一杯菊花茶，欣賞著淡綠色的菊花在淡青色的水中沉醉，原來(lái)水才是最懂菊花的，它讓每一片花瓣都舒展自如，通透澄澈，菊花在水的懷中綻放著第二次青春。菊花一樣聰穎的女子，一定會(huì)選擇水一樣了解，珍惜她的男人。
錦時(shí)素年讀后感5
安妮說(shuō)，有時(shí)不明白人是出于何種目的，要忍耐生活，日復(fù)一日的生活。
可是，不忍耐又能怎樣呢？只要生活還沒(méi)有達(dá)到讓人無(wú)法承受的痛苦。而人的生命是有張力的，每個(gè)人又因人而不同。而且，沒(méi)有人知道“生”的那一面是什么樣子，沒(méi)有人愿意把自己一生交付與一個(gè)未知上，于是，得過(guò)且過(guò)。大多數(shù)人是，只有到了不得已的情況下，經(jīng)過(guò)與死神的奮力抗?fàn)幰步K未能抗拒自然的意志，才不情愿地被拖進(jìn)那個(gè)未知世界。
在自己的房子里，經(jīng)常會(huì)失眠，比不得在旅途中或寄居處睡得安穩(wěn)。睡不著的時(shí)候，從沒(méi)有去刻意想什么，只是腦中會(huì)出現(xiàn)紛亂復(fù)雜的意象，走馬燈一般地閃過(guò)。
旅行的時(shí)候，不怎么喜歡慕名去攀哪座高山，看哪片湖和海，喜歡有充足人氣的地方，人氣充足不一定要很多人。有時(shí)候，道邊的一座小寨子，田野中的三兩座小房子，都可給人在人間的溫暖。
不習(xí)慣到人多聚集的地方去，不是喜歡安靜，而是不愿意看到熙熙攘攘的人群為同一個(gè)目的或事情圍觀、注意同一件事，我喜歡看見(jiàn)大街上眾人熙熙，為著各自不同的事情忙忙碌碌，來(lái)來(lái)往往。每個(gè)人心中都盛著一個(gè)世界。此時(shí)，只覺(jué)得心里穩(wěn)妥，感到這個(gè)世界多么熱鬧，每個(gè)人都會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)久久。
以前的時(shí)候，喜歡冬天，是喜歡它的寂靜。而現(xiàn)在，喜歡夏天，是覺(jué)得冬天的寂靜里面潛藏著一種空洞，一眼望去，除了雪，什么都沒(méi)有，就不免有些恐慌；而夏天，雖然燥熱，可是心里滿(mǎn)滿(mǎn)的，于是似乎到處都是滿(mǎn)滿(mǎn)的，讓人心安。
錦時(shí)素年讀后感6
安妮她說(shuō)，那些戀愛(ài)，最后仿佛只是孩子放給自己看的煙花，嗖嗖幾下，天空換了換顏色，然后各自歸家。感情是沒(méi)有用的。真正有決定力的，是人置身生活之中的局限性，是各自的自私和軟弱。
這個(gè)世界，不具備情圣或情種產(chǎn)生的條件，如果真的有，那也是單純的、衣食無(wú)憂(yōu)的情種。無(wú)論多么看似堅(jiān)固、有力的感情，仍逃不過(guò)現(xiàn)實(shí)和時(shí)間的劫難。
一個(gè)男人如果真的喜歡一個(gè)女人，他會(huì)想盡一切辦法與她聯(lián)系、靠近；他的手機(jī)永遠(yuǎn)不會(huì)關(guān)機(jī)，因?yàn)榕滤也坏剿�；他總是在那里，隨時(shí)可以找到，愿意為她做一切事，就這么簡(jiǎn)單。
當(dāng)一個(gè)人累了的時(shí)候，或許會(huì)找一個(gè)安靜、穩(wěn)妥的�？�，比如一段清淡，實(shí)際，單純的婚姻，養(yǎng)一些平凡的和名貴的花花草草，種種四季的果子和蔬菜，一大片黃燦燦的葵花，養(yǎng)一群可以自由飛去的鳥(niǎo)兒，陪伴著一個(gè)清淡，實(shí)際，有品位的伴侶，他們只有幾個(gè)相知的朋友，心不遠(yuǎn)，地也不偏，關(guān)心俗事，知道什么是美，什么是安。
世間任何平常的美好的事情，也就是如此了。
錦時(shí)素年讀后感7
下面的感想說(shuō)是素年錦時(shí)的讀后感，其實(shí)只是月棠記的讀后感而已。我認(rèn)為安妮在這部小說(shuō)中表達(dá)出來(lái)的態(tài)度遠(yuǎn)大于其他所有散文的總合。
在小說(shuō)中安妮闡述了自己對(duì)于婚姻作用的看法。她的觀點(diǎn)既不東方也不西方，超越東方的性和愛(ài)與婚姻三者綁定式觀念，以唯物的客觀觀念承認(rèn)愛(ài)情的有限性（作者原話(huà)“人體內(nèi)的化學(xué)元素和生理性，注定人對(duì)另一個(gè)人的愛(ài)戀，就是如此短暫，無(wú)常。會(huì)用荊會(huì)完結(jié)。以后的局面如何支撐，要看對(duì)幻滅感的忍耐還能支持多久�！保�，但仍然十分重視婚姻的價(jià)值，鄙夷沒(méi)有婚姻結(jié)果的'婚外情。在這點(diǎn)上，安妮的婚姻觀與西方人將性和愛(ài)與婚姻三者分開(kāi)并且不過(guò)分強(qiáng)調(diào)婚姻價(jià)值的觀念有所區(qū)別。在安妮的觀點(diǎn)中，一個(gè)女人的人生終極幸福在于，在青春完全逝去之前找到一個(gè)心靈與自己契合的男性，與之戀愛(ài)并通過(guò)婚姻方式將之作為終身伴侶。而這個(gè)目標(biāo)從客觀上來(lái)說(shuō)是如此地不現(xiàn)實(shí)而顯得虛無(wú)縹緲，她自己也知道這樣的定義已經(jīng)超越了人世間的規(guī)則而變成哲學(xué)里的形而上。這是一個(gè)打不開(kāi)的死結(jié)，因?yàn)槔硐胫械男腋Ｊ侨绱送昝�，并且在理論上似乎可以有這樣的男性存在，另一方面她亦知曉自己會(huì)忍受不了與一個(gè)和理想差距太大的男性步入婚姻生活，所以這些都成為她為自己尋找幸福的力量。然而現(xiàn)實(shí)始終不能遂她的愿，因此她在小說(shuō)中透露出來(lái)難以抑制的疲倦感，并以女主角最終找到一個(gè)還能湊合的歸宿這個(gè)結(jié)果給出一個(gè)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，用以衡量她對(duì)于自己以十幾年的努力為代價(jià)在最低程度上所能接受的結(jié)局。
事實(shí)上，擁有這種理想的不止安妮一個(gè)人，許多善于思考并描寫(xiě)情感的女作家都是如此，或是最終放棄追求湊合著找一個(gè)勉強(qiáng)接近理想中的男性結(jié)婚，或是始終不愿妥協(xié)走結(jié)婚這條路而選擇對(duì)她們來(lái)說(shuō)不算太過(guò)于糟糕寂寞的自由，但是這兩個(gè)選擇的共同點(diǎn)就是：它們不是那些對(duì)情感要求苛刻的女人們最終想要的，對(duì)于這個(gè)結(jié)局她們不能感到滿(mǎn)足。女性在生理上被賦予的使命和角色使得她們從本能上無(wú)法像男性那樣過(guò)分脫離情感的依賴(lài)，而窮盡一生追求一個(gè)連自己都明白不可能達(dá)成的理想正是許多善于自省卻并重視情感價(jià)值的女人們最痛苦的事之一。
當(dāng)人類(lèi)無(wú)法采取任何手段保護(hù)自己不受某些自身欲望對(duì)自己進(jìn)行刺激和傷害時(shí)，人類(lèi)的本能自我保護(hù)機(jī)制就會(huì)選擇各式各樣的辦法來(lái)減輕這種痛苦，比較容易實(shí)現(xiàn)的方法就是自我欺騙和自我暗示，比如為了追求某事物受了較多的傷害就開(kāi)始對(duì)該事物嗤之以鼻滿(mǎn)不在乎，降低該事物在自己心目中的價(jià)值；或是通過(guò)另外一些辦法轉(zhuǎn)移這些傷害，將之與某些強(qiáng)大的未知力量聯(lián)系在一起，視作一種自己必須承擔(dān)的痛苦，而后者這種心理常見(jiàn)于宗教崇拜。對(duì)于那個(gè)始終不能實(shí)現(xiàn)的理想，安妮選擇了通過(guò)研究佛教的哲學(xué)思想來(lái)緩解自己的痛苦煩躁，為自己的疑惑尋找答案，她在小說(shuō)中提到佛經(jīng)，并說(shuō)道“要像煎熬疾病一樣。煎熬過(guò)生活中每一個(gè)抑郁的時(shí)刻。必須要尋求信仰所在”。在她的觀點(diǎn)中，治療痛苦的方法就是擁有某種宗教式的信仰。的確在基—督教中對(duì)于痛苦的解釋是痛苦是人類(lèi)必須背負(fù)的原罪，而在佛教中解釋則是痛苦皆由人類(lèi)欲望得不到滿(mǎn)足而招致，并鼓勵(lì)和提倡禁欲，這兩種減壓辦法都是符合心理學(xué)的治療方案的。
但事實(shí)上，由于技術(shù)問(wèn)題，古人在認(rèn)知不可避免地存在局限性，因此許多哲學(xué)的邏輯論證都是建立在假設(shè)的基礎(chǔ)上。隨著科學(xué)的發(fā)展，越來(lái)越多的假設(shè)被推翻，科學(xué)替代哲學(xué)解釋描述了越來(lái)越多的現(xiàn)象和事物規(guī)律，哲學(xué)的空間被逐漸壓縮。一些哲學(xué)的假設(shè)和基于該假設(shè)的分支被證實(shí)是不符合現(xiàn)實(shí)的多余的，許多哲學(xué)家的畢生思考和推斷都不可避免地因?yàn)樵诳陀^上存在漏洞而被否定，更不用說(shuō)某些古人的宗教哲學(xué)中某些由于認(rèn)知上的不足而以非邏輯形式推導(dǎo)出的論斷部分已被確認(rèn)存在謬誤。而許多作家在科學(xué)方面的知識(shí)比較薄弱，因此比較容易忽略那些他們不能理解的科學(xué)深刻性而反而能理解并接受各種鬼神宗教中的哲學(xué)深刻性。從這方面來(lái)看，雖然佛經(jīng)因?yàn)榇嬖诳陀^錯(cuò)誤而并不能完美地闡述這個(gè)世界的規(guī)則，但是對(duì)于安妮來(lái)說(shuō)這并不重要，她需要的僅僅是去研究佛經(jīng)中的建立在空想基礎(chǔ)上的哲學(xué)，并以自己的理解為自己解惑，以此來(lái)完成她個(gè)人的終極自我救贖。
我想我是喜歡安妮的，但有的時(shí)候我回主動(dòng)地拒絕。因?yàn)榘材菘偸墙o我大—片大—片措手不及的空洞以及內(nèi)心流離失所的荒蕪。然而空洞確是一種真實(shí)的存在。可是很多時(shí)候我需要一些敏銳細(xì)小的疼痛，讓我低空呼嘯而來(lái)的麻木。
四維曾說(shuō)安妮像是一朵水中的藍(lán)色鳶尾，有著破碎的激—情和精致的美麗，可是易碎且易逝。安妮的文字總能抽離人們身邊的氧氣，然后直到別人窒息。
這些天來(lái)，一直在讀安妮的《素年錦時(shí)》，在她陰郁冷艷的文字又一次給我?guī)?lái)了傷口和小疼痛后，我學(xué)會(huì)安靜。十八年來(lái)，我真正意識(shí)到我應(yīng)該做個(gè)安靜的人。沉靜、篤定、孤獨(dú)、優(yōu)雅、堅(jiān)定；女童、父親、女子、男子、寫(xiě)作。她亦多次寫(xiě)到夢(mèng)境。這些短句，這些斷章，源自時(shí)間深處，抑或盡頭，帶有某種自足的迷戀、神秘，但不乏深刻，頑強(qiáng)保持著清醒、獨(dú)立。像是她的囈語(yǔ)，無(wú)需回應(yīng)，無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)。
纖細(xì)筆觸，有著她贊賞的自控、優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸躍動(dòng)的力量。看似客觀、近如真理，不容置疑，字里行間卻無(wú)不是縝密的主觀心緒，應(yīng)是她對(duì)生命的一次次回眸完成的確認(rèn)。懷著愛(ài)與痛楚、歡愉，抽身回望，她看到今生、前世。那聲音悠遠(yuǎn)清涼，那畫(huà)面凄美寥廓，仿佛荒涼仙境中兀自靜默的樹(shù)，她或許就是她心中的那位“植物女子”。
面對(duì)那些形式或緊密或疏稀句子，常常只能是無(wú)語(yǔ)�！懊總�(gè)人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”，作者、讀者皆通過(guò)文字的重量完成對(duì)內(nèi)心的確認(rèn)或糾正，殊途同歸，獲得片刻的喘息與寧?kù)o。
落筆有大朵大朵的梔子，言及盛放，又重彩凋謝�！廊皇橇钊诵拟鹕駛呐詺赓|(zhì)。在一些文字下劃下一條條灰線(xiàn)，這也是我的確認(rèn)嗎？
素年，錦時(shí)，確是印在紙上的灰燼。我們終憶起它的舊日模樣，我們終識(shí)得它的舊日模樣。它曾熊熊燃燒，爆裂如蓮花開(kāi)放。——大聲，再大聲。
等待末世，接受宿命。
錦時(shí)素年讀后感8
這天選了一疊環(huán)保紙打了這本書(shū),拿回家就開(kāi)始看,還是很容易的就進(jìn)入狀態(tài),然后漫漫的平靜,不知疲倦,一次性看了回,該想些什么了,發(fā)現(xiàn)...味變了,開(kāi)始有些實(shí)在的筆觸了,容易叫人接受的,雖然還是有腐爛的氣味,但這是不可或缺的,陽(yáng)光不可能普照大地,但至少人不再那么頻繁的被描成獸.可以感覺(jué)得到某種皈依的跡象,年輕的時(shí)候看的比較重,但自己沒(méi)有察覺(jué),經(jīng)常會(huì)暗自埋葬一些東西,且覺(jué)得理所當(dāng)然,棉布襯衣是好的,木頭也是做紐扣的好材料,半夜喝下大杯的冰水,把胃敗成一個(gè)垃圾廠也是一種很刺激的行為,,, ,,,種種都來(lái)的很痛快,肉體腐爛的氣味,此時(shí)的感覺(jué)會(huì)是一種郁,橫尸遍野,物欲,蕭條,不被人察覺(jué)的嘈雜音樂(lè),不被人理解的人性扭曲著,世界為了文明在開(kāi)戰(zhàn),但我閃在一旁,表情淡漠,淪陷...這時(shí)的自己是主觀的,且不否認(rèn),且可以滿(mǎn)不在乎.
世間,情分,相持.>有了家常里短,有了親情鄉(xiāng)音,童年的回憶也是樸實(shí)無(wú)華,平淡卻典型.安安靜靜,娓娓道來(lái),如數(shù)家珍.古老的城市,迷失的村莊,卻也找得到回家的路.一種淡定,一種愀然.淪陷的還是淪陷,但不會(huì)是行色匆匆,世界末日.
月棠記>絕望的女人依然.不再是舊的棉布,女友不會(huì)再化著失敗的濃妝,穿著落魄.男人開(kāi)始深諳世事,體貼入微,物質(zhì)更加豐厚,卻不再有物欲橫流.依然淡泊名利,卻不懷有詛咒的詆毀.頌經(jīng)念佛,卻依然對(duì)戀愛(ài)心存幻想,不極端,不過(guò)火,一切都像自己的年齡一樣來(lái)的正好,女子深居簡(jiǎn)出,男人風(fēng)度儒雅.依然有畸形的愛(ài)情套路,卻不會(huì)任其暗自瘋狂蔓延滋長(zhǎng).人是應(yīng)該掙扎的.人性本身就是這樣... ...把書(shū)鋪開(kāi),盤(pán)腿而坐,盡可能的主觀.
這個(gè)年紀(jì)的女人望著天空,你以為她還是為了尋找什么嗎?
一種清淡,實(shí)際,單純的感情.一種有根基的感情.
一副畫(huà): 世界依然橫尸遍野,但人卻依然可以找到陽(yáng)光,大多數(shù)時(shí)間是美好的
這本書(shū)是一本雜文形式的筆記，素年錦時(shí)讀后感。記錄一些生活中溫情的片斷以及作者所逐漸蛻變的心境，讀后感《素年錦時(shí)讀后感》。素年。指一種平和無(wú)爭(zhēng)的生活。錦時(shí)。即指這種生活中自有美麗與風(fēng)韻。字面上翻譯過(guò)來(lái)就是繁華的和平凡的時(shí)光。
這是是一本讓心休息的書(shū)。在這逝去的半年之中,仿佛并沒(méi)有這樣的情感,也只是忙忙碌碌地過(guò)著。只是過(guò)去了,回頭望時(shí),才覺(jué)得它的好。素年錦時(shí),也許就是這樣一個(gè)意思吧。
學(xué)會(huì)平常心，學(xué)會(huì)付出。好像不是只有傷痛才會(huì)讓自己感到存在。
作者在描寫(xiě)中有對(duì)所謂拜金主義的高貴的蔑視和不屑，但剝開(kāi)其外殼，內(nèi)核依然是一如的小資情調(diào)，極力的探討著自我與世界的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)自己存在的意義，在讀者們看來(lái)雖然有著一定的欣賞美感，在物欲橫流人際復(fù)雜的今天能有所啟迪，特別是對(duì)于包括我自己在內(nèi)的尚未完全脫離青春期的大學(xué)生及剛步入社會(huì)的職場(chǎng)人士們，我們已經(jīng)開(kāi)始對(duì)自己存在的意義不斷探索，另一方面，極其需要他人的理解，然而，相對(duì)來(lái)講這很困難；再加上很容易對(duì)事物產(chǎn)生懷疑，由于判斷力的不成熟，導(dǎo)致更容易受外界影響。安妮恰恰在這個(gè)需求上給了我們一個(gè)很“深刻”的空間。
一次又一次的沉靜的閱讀都讓我對(duì)生命的理想有更多的定義。 人的內(nèi)心階段，到了一個(gè)轉(zhuǎn)折口，就會(huì)有些話(huà)想要說(shuō)一說(shuō)。說(shuō)的時(shí)候也不顧及別人愛(ài)不愛(ài)聽(tīng)。每個(gè)人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”。
“用平常心清淡相對(duì)，才能成為妥當(dāng)?shù)闹魅�，而不承�?dān)對(duì)方給予的奴役�！�。
“如花期一期一會(huì)，活在當(dāng)下” ……這些形式或緊密或疏稀句子的短句纖細(xì)筆觸，源自時(shí)間深處，帶有某種神秘但不乏深刻的清醒和獨(dú)立，字里行間流露出有著她贊賞的自控和優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸的力量。是一種懷著愛(ài)的生命定義。像是她的喃喃細(xì)語(yǔ)，陳述的生活的每個(gè)小細(xì)節(jié)。
我在沉浸在文字世界中的某個(gè)角落，產(chǎn)生心與神的交匯，獲得寧?kù)o的心緒。對(duì)自己的大學(xué)生活有了別樣的思緒。
我很喜歡這本書(shū)。
錦時(shí)素年讀后感9
《素年錦時(shí)》是這個(gè)假期讀的第一本書(shū)，多少有些激動(dòng).雖然本書(shū)的風(fēng)格并不是我喜歡的那種柔情浪漫類(lèi)。但依舊從中獲得了不少收獲。
《素年錦時(shí)》屬散文一類(lèi)文字，安妮寶貝采用一種"清談"的方式來(lái)書(shū)寫(xiě)，字字句句，所思所想，多為有感而發(fā)的心情之語(yǔ)。那清素歲月的情感，那錦繡時(shí)分的清談，給人一種"時(shí)光流轉(zhuǎn)"般的沉靜感覺(jué)。全書(shū)分春夏秋冬四季，冬的部分，如同一段比較安靜的時(shí)間，來(lái)談?wù)撋硎�、家庭、童年，回憶中消失的南方、流失、生命的客觀性…剝離回憶的黑暗和光亮之處，將之呈現(xiàn)在新舊讀者的面前。"夏"和"秋"部分，主要觀察一些生活細(xì)枝末節(jié)的美感和思省所在，也談?wù)摿藢?xiě)作和作品。值得注意的是，該書(shū)的"春"部分，與其他部分的散文風(fēng)格迥然不同，它是安妮寶貝最新寫(xiě)成的小說(shuō)《月棠記》，在這篇3萬(wàn)字的小說(shuō)里，安妮寶貝細(xì)膩地描繪了一個(gè)女子面對(duì)婚姻和孩子的選擇與態(tài)度，雖說(shuō)是一篇關(guān)于婚姻主題的小說(shuō)，但本質(zhì)上更接近一個(gè)童話(huà)。為此，作者對(duì)這個(gè)故事的描寫(xiě)顯出簫聲婉轉(zhuǎn)的意境，文字緩慢悠揚(yáng)，讓愛(ài)情在她筆下綻開(kāi)，如一朵樸素的花兒，卻又有著別樣的芳香。
在敘事風(fēng)格上，安妮寶貝筆下所描摹的一景一物、所記述的一言一行，基本上都是從審美著眼、從意境著眼、從欣賞習(xí)慣著眼，更多的是一些質(zhì)樸歸真的觀念描述，讀后感《《素年錦時(shí)》讀后感》。在這本書(shū)里充滿(mǎn)了對(duì)生命、記憶和時(shí)間的珍惜和挽留，作者用一種看似輕松瀟灑的筆調(diào)，來(lái)抒寫(xiě)深沉濃厚的感情；用一種看似閑適快樂(lè)的語(yǔ)氣，描繪寺廟、首飾、青蟹、煙花、池塘、房屋、過(guò)路客、咖啡店、甚至戰(zhàn)刀；用一種悠緩的神秘的光線(xiàn)，來(lái)連綴童年、愛(ài)河、對(duì)談、等待、兩忘…無(wú)不反映了她做好樸素真實(shí)的自己和達(dá)觀的人生態(tài)度，這種生命與藝術(shù)交互作用的境界，正是安妮寶貝以一個(gè)普通人的心態(tài)著力追求的一種自然和超脫。她用這樣的文字告訴我們：無(wú)非是樸素的一年，花團(tuán)錦簇般的時(shí)分，有一種珍惜當(dāng)下、及時(shí)體會(huì)的意味。
作為文字氣質(zhì)獨(dú)特的女性作家，安妮寶貝一直擁有極具個(gè)人色彩的風(fēng)格和立場(chǎng)。無(wú)論是《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，還是《二三事》、《清醒紀(jì)》，均以告別、流浪、宿命、性、死亡為題材；《蓮花》里增添了歷險(xiǎn)和宗教；而《素年錦時(shí)》則是多了自然和歷史，同時(shí)又帶著善意溫暖的情感和獨(dú)立思辨的觀點(diǎn)�？傮w來(lái)看，它們基本上是因循的，作者在成長(zhǎng)，作品也在成熟，但相去不遠(yuǎn)。
此外，這本《素年錦時(shí)》還呈現(xiàn)出一個(gè)自由寫(xiě)作者在多年寫(xiě)作之中，持續(xù)開(kāi)拓的文字疆域和思考力。但安妮寶貝還是寫(xiě)景物、寫(xiě)思緒、寫(xiě)回憶最為精彩，寫(xiě)感悟則格局較小，這或許是因?yàn)樗^(guò)于依賴(lài)自己的感受，像一個(gè)真實(shí)可愛(ài)卻又長(zhǎng)不大的孩子在逼迫自己進(jìn)行深度思考，顯出某種單純。
從閱讀的角度來(lái)說(shuō)，我比較青睞安妮寶貝"嘗試做一次清談，且談?wù)摰亩际顷P(guān)于自己"、"寧?kù)o時(shí)分傾訴前世今生"，用"清談"和"傾訴"的方式來(lái)表露自己的情感，還是頗為真實(shí)、大可玩味的。雖然她的"散文和小說(shuō)之間沒(méi)有明顯的界限"，但只有當(dāng)她"做好樸素真實(shí)的自己"，傳遞內(nèi)心素淡的感受，才是她作為女性拒絕熱鬧、抗拒喧囂的情懷里落寞的美麗和感動(dòng)。
廖思敏
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