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點染修辭手法什么意思
點染是繪畫中常用的手法。畫家揮毫作畫，有時用點，有時渲染。兩法交互使用，畫出一幅幅意境優(yōu)美的畫圖。點與染，這種繪畫技巧，被我國古代許多詩人自覺或不自覺地運用到詩詞創(chuàng)作中來。以下是小編整理的點染修辭手法什么意思作文，希望能夠幫助到大家。
點染修辭手法什么意思
劉熙載在《藝概》中說：“詞有點、有染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月�！蟽删潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上兩句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”
這位清代文學批評家告訴我們，“點”就是“點明”�！叭尽本褪怯镁拔飦砗嫱�。根據(jù)這種解釋，《雨霖鈴》中還有一處“點染”。那就是“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！边@里先點明“去去”，這次分別是去了又去，遠而又遠，然而這“去去”的具體情狀又怎樣呢?緊接著用“千里煙波”、“暮靄沉沉”、“楚天闊”這三種景物來渲染。襯托出“去去”的山高水長和離情的深沉凝重。
點染也有用在詩中的。如韋應(yīng)物的《聞雁》：“故園渺何處，歸思方悠哉�；茨锨镉暌�，高齋聞雁來�！边@里“歸思”是點。用“秋雨”、“雁聲”來烘托來染。岑參的《磧中作》：“今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。”先點明無處投宿，再用“平沙萬里”來渲染，這樣，詩的意境全出來了。
點染還有用在曲中的。元人馬致遠的名曲《天凈沙·秋思》，先寫秋景“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，”在刻意渲染旅途黃昏蕭條、寂寞、悲涼的氣氛下。結(jié)句為“斷腸人在天涯�！边@是點睛之筆。凸現(xiàn)了客居異鄉(xiāng)的游子日暮途窮、離愁腸斷的心境。
綜上所述，點染手法包含“點”與“染”，是辯證對立統(tǒng)一的兩方面�！包c”，指的是畫龍點睛的主句(或中心詞)。它在適當?shù)牡胤?或開頭�；蚪Y(jié)尾)點明詩的旨意�！叭尽�，是用意象來烘托渲染，最好伴用各種修辭手段。這樣點與染結(jié)合運用�？梢詣�(chuàng)造出優(yōu)美的意境，抒發(fā)強烈的感情。能夠增強詩詞的藝術(shù)魅力。
了解點染手法，有助于提高欣賞古典詩詞的能力，還可以運用到詩詞的創(chuàng)作中去。
所謂點，就是點明，將所要抒寫的情感、道理，一語點明，使讀者了然于胸；所謂染，就是渲染、烘托，即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來，以便讀者對其能更具體、更生動地把握
哪些詩詞有點染？
柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月�！鄙隙潼c出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之點染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。點染是畫家手法，有些處加點，有些處渲染。這里借來指有些處點明，有些處烘托，點明后用景物來烘托，更有意味。柳永《雨霖鈴》：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！秉c明“去去”，就用千里煙波，暮靄沉沉，楚天空闊，三樣景物來烘托，襯出遠別的離情。接下去說：“多情自古仿離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，這里點明“仿離別”，用“冷落清秋節(jié)”來渲染，再襯上多情，更覺難堪，所以說“更那堪”。
這是一重渲染。再有這句點明在冷落的清秋節(jié)傷離別，說“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，用楊柳岸，曉風、殘月三樣?xùn)|西構(gòu)成一種凄清的意境，來烘托在清秋節(jié)傷離別的感情。這是又一重渲染。這里有兩重渲染，顯得感情的色彩更濃重。這樣，先點明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。
詩里用點染的，像韋應(yīng)物的《聞雁》：“故園渺何處，歸思方悠哉�；茨锨镉暌�，高齋聞雁來�！秉c明歸思，用秋雨、雁聲來烘托。岑參《磧中作》：“今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙�！秉c明無處投宿，用平沙萬里來渲染。韋應(yīng)物《休日訪人不遇》：“怪來詩思清人骨，門對寒流雪滿山�！秉c明詩思很清，用寒流和雪來渲染。全詩的意境都從烘托中表現(xiàn)出來。
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