唐李思訓(xùn)古代山水畫

　　作品賞析：

　　《江帆閣樓圖》，長(zhǎng)度是101.9cm,寬度是54.7cm，顏色比較顯素色，系早唐時(shí)期李思訓(xùn)孤本佳作。圖的上方是高翔的大雁，近處滿勾細(xì)密的針杉，漸遠(yuǎn)漸清晰，這種效果讓人驚異！近岸有一小木屋。下方是矮崖，山峰不高，長(zhǎng)松卻秀嶺，密樹也掩映，山徑后面讓人感覺層疊，有碧殿朱廊曲折其間。

　　畫中無(wú)人，卻顯其內(nèi)，朦朧的木屋增加了畫的神秘感，通過以山水來展現(xiàn)人物，確實(shí)我比較贊賞，不過我的體會(huì)如果有出入的話，那么他還是不是山水畫呢。不管怎么說，他的景物描繪工致，錯(cuò)落有致，延續(xù)唐代繪畫的輝煌。而用色上也沿用人物畫優(yōu)秀的重彩法，在石面及松葉上著濃厚的石綠色，在廊檐及木柱上著明艷的朱砂色，將隋以來的金碧山水演繹成一種以青綠為主的青綠山水。

　　畫樹已注重交叉取勢(shì)，顯得繁茂厚重，但枝、干、葉，仍用工整的雙勾填色法；山石用中鋒硬線勾描，無(wú)明顯的皴筆，設(shè)色以石青、石綠為主，墨線轉(zhuǎn)折處用金粉提醒，具有交相輝映的強(qiáng)烈效果。畫法沿襲《游春圖》的青綠設(shè)色而有所演進(jìn)，甚至在景物布置上參考了《游春圖》左段而略有變通，比之《游春圖》更有雄渾的氣勢(shì)。

　　然而樹木山石的刻畫則比以前細(xì)密、老成。山石有勾而無(wú)皴，雜樹或枯枝，或有葉，枝葉都用雙勾線描，而松樹則更具特色，此前的展子虔畫松不畫松針，只用綠色點(diǎn)染，畫法古樸，而此圖則先用石綠點(diǎn)染，而后又用石青加上兩筆交叉的線，以示松針。

　　這種表達(dá)方式，現(xiàn)在的人們也許會(huì)覺得希奇，但卻正是一種“古怪”。這與北宋李成開創(chuàng)的'描繪松針的“攢針”法相比較，自然會(huì)顯得比較古拙，但也正因?yàn)檫@一點(diǎn)，讓后來的學(xué)者確認(rèn)這幅未署名款的古畫為處于承上啟下時(shí)期的李思訓(xùn)所作。

　　作者介紹：

　　唐代盛行青綠山水，以并稱“大、小李將軍”的李恩訓(xùn)、李昭道父子最負(fù)盛名。同時(shí)出現(xiàn)水墨山水，王維堪稱“鼻祖”。他們僅有的存世傳作，也均非真跡，只能領(lǐng)略風(fēng)貌一二。

　　李思訓(xùn)、李昭道于美史中稱“二李”，“三水之變成于二李”之說。善畫青綠山水，受展子虔影響，宋《宣和畫譜》說他的畫“筆格道勁，得湍漱潺湲、煙霞縹渺難寫之狀”較隋代有長(zhǎng)足進(jìn)步。