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彩瓷是哪個朝代
彩瓷亦稱“彩繪瓷”，器物表面中加以彩繪的瓷器。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷兩大類，釉下彩始于三國時期東吳釉下彩繪瓷。以下是小編整理的彩瓷是哪個朝代，希望對大家有所幫助。
彩瓷是哪個朝代
彩瓷亦稱“彩繪瓷”（painted china），漢族傳統(tǒng)名瓷之一。器物表面中加以彩繪的瓷器。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷兩大類，釉下始于唐唐青花。明清時期開始出現(xiàn)是釉上彩（粉彩），同時也是彩瓷發(fā)展的盛期，以景德鎮(zhèn)窯成就最為突出。
彩瓷的歷史
在我國制瓷歷史長河中，彩瓷的出現(xiàn)，結(jié)束了漫長的“南青北白”的一統(tǒng)局面，瓷苑于是百花盛開，絢麗多姿。千百年來，彩瓷超卓而被世人公認(rèn)者，舉凡有三：元、早明、清初青花及釉里紅分享釉下彩極品之殊榮；明成化斗彩矗一峰之巔；清三代琺瑯彩絕唱一時。另外，各個歷史時期各窯口的其他一些具有特色的彩瓷，也受到人們的贊譽。然而，還有一個獨樹一幟的彩瓷品種，卻長期不公平地被淡漠遺忘，甚至幾乎被湮沒，這就是晚清至民國初年名噪遐邇的淺絳彩瓷器。
清代康雍乾盛世之后，處于全國制瓷中心地位的景德鎮(zhèn)，瓷業(yè)生產(chǎn)開始滑坡，御窯的瓷器工藝水平也無更多創(chuàng)新，呈逐漸衰退趨勢，至今人們談到清代瓷器，總把“清三代”作為口頭禪，雖然有失偏頗，但也并非毫無道理。到了道光咸豐時期，一批極富文化素養(yǎng)的繪瓷藝人，突破傳統(tǒng)束縛，銳意創(chuàng)新，借鑒元代以黃公望為代表的山水寫意中國畫的風(fēng)格，開歷史先河把詩書畫印緊密結(jié)合移植到瓷器之上。他們大膽運用水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)、淡紫等色彩渲染，兼工帶寫，所畫瓷器的畫面淡雅柔麗，素靜空靈。由于這種技法在中國畫的術(shù)語中被稱作“淺絳”，所以瓷界把以這種技法繪制的瓷器稱作淺絳彩瓷器。
淺絳彩在繪瓷技藝上有劃時代的進(jìn)步意義。首先，它大規(guī)模運用詩書畫印相結(jié)合的中國畫風(fēng)格，融入藝人對書法、文學(xué)的理解，使瓷畫面貌煥然一新，豐富了文化內(nèi)涵，提高了藝術(shù)品位，成為景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代彩瓷風(fēng)格的開創(chuàng)者。其次，它打破了以前瓷繪分工過細(xì)繁復(fù)的套路，從師法宋院的工致轉(zhuǎn)而師法元人的淡雅，與御窯紋飾的繁縟工整比較，更顯得疏朗活放。再者，與御器由宮中發(fā)樣，工匠按樣照描照填，畫面呆板缺乏個性相比，淺絳彩藝人則從圖稿設(shè)計、勾畫渲染、書法題詠直至署款印章等，皆由一人完成，畫面極富靈氣，個性張揚。
晚清至民國初年，有一大批繪畫淺絳彩的藝人，僅從資料記載以及一些藏家已有的傳世作品來看，比較知名的已不下五六十人，其中張熊、程門、金品卿、汪曉棠等為其中的佼佼者。清代大鑒藏家趙汝珍所著《古玩指南》贊述程門的作品：“有得一杯一盅者，皆球璧視之”。民國時期在景德鎮(zhèn)瓷界翹楚出眾的珠山八友中，有些人如王琦、王大凡、汪野亭等，在早年也都曾繪制過淺絳彩瓷器。遺憾的是，由于淺絳彩瓷器為低溫（650－700℃）焙燒，料色容易衰褪脫落，作品的保存難度大，到了民國中后期，逐漸被高溫彩料所取代，因而淺絳彩從興起到消亡只有短短的七八十年時間。盡管如此，它畢竟是19世紀(jì)末20世紀(jì)初景德鎮(zhèn)瓷器最富創(chuàng)新精神、最具代表性的制品，在我國陶瓷史上，當(dāng)之無愧應(yīng)占一席之位。
彩瓷的種類
釉下彩
彩色紋飾呈現(xiàn)在瓷器表面釉的下面為釉下彩。釉下彩的特點是彩色畫面不暴露于外界，而處于透明釉的覆蓋下，既不會在使用過程中被磨損和腐蝕，又不致有沾污或污染的危害。
中國傳統(tǒng)的釉下彩最早的是三國時期和南北朝時期的高溫青瓷釉下彩，用黑褐彩繪畫神奇人物或排列整齊的彩斑作裝飾。此時雖然青釉及彩色的呈色不太精美，但在工藝上是一個創(chuàng)舉。其次是唐代長沙窯釉下彩，晚唐、五代越窯的釉下褐彩。長沙窯釉下彩是青黃釉瓷器的表面呈現(xiàn)褐綠色或藍(lán)綠色繪畫的山水人物、花卉花鳥紋飾或題寫詩句。這一裝飾方法對中國古代彩瓷的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
宋代磁州窯是中國北方民間瓷窯中首先燒制釉下彩的重要瓷窯之一。據(jù)考古調(diào)查，河北以觀臺和彭城為中心窯區(qū)，以及河南鶴壁窯、禹縣扒村窯和登封窯、修武的當(dāng)陽峪窯，山西介休窯等，都生產(chǎn)釉下黑彩瓷器。器表為白地黑花裝飾或釉下黑彩劃花、綠釉釉下黑花、白釉釉下醬花等。北方磁州窯系釉下彩的發(fā)展為元、明、清景德鎮(zhèn)彩繪瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
元、明、清時的青花、釉里紅是中國陶瓷發(fā)展史上最突出的釉下彩瓷，也是景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷。青花瓷在元代達(dá)到成熟階段，明清兩代大量燒制。釉里紅在元代為初創(chuàng)階段；明代釉里紅傳世品極少；清代釉里紅燒制技術(shù)已很成熟，產(chǎn)量也有所增加。清代釉下彩中還有康熙時期創(chuàng)制的釉里三色、晚清宣統(tǒng)時期的釉下五彩等。
釉上彩
彩色紋飾呈現(xiàn)在瓷器表面釉的上面為釉上彩。釉上彩的特點在裝飾上由簡單到復(fù)雜、彩色由一種到多種，不但色彩鮮艷光亮，同時裝飾藝術(shù)性更強。
中國傳統(tǒng)的釉上彩瓷器，最早是六朝時期的點彩裝飾。這種點彩于西晉晚期出現(xiàn)，到東晉時普遍應(yīng)用。南朝時褐色點彩仍然流行。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，北朝出現(xiàn)黃釉綠彩、白釉綠彩。這些簡單裝飾打破了早期青釉瓷器清一色的格調(diào)。真正在瓷器的釉面上彩繪圖案紋飾，是在宋、金時代北方瓷窯中出現(xiàn)的，如定窯的金彩描花，磁州窯的釉上白地黑花、褐花，山西、河南等地的黑釉鐵銹花，金代釉上紅綠彩、五彩等。還有南方吉州窯的金彩描花。這些宋、金時期南北方釉上彩繪對后來景德鎮(zhèn)彩瓷的大量發(fā)展也產(chǎn)生了極大影響。
元代以后，受金代彩瓷的影響，色彩方面逐漸豐富起來，從一種至多種。元代磁州窯彩瓷、景德鎮(zhèn)窯的彩瓷，除紅、黃、綠彩外又出現(xiàn)了金彩、孔雀藍(lán)彩。到了明代景德鎮(zhèn)釉上彩開始大發(fā)展，從釉上單彩到釉上五彩，極為豐富。釉上單彩中，紅彩、綠彩和金彩較為突出。清代釉上彩進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)造了琺瑯彩、粉彩、胭脂彩、墨彩、淺絳彩以及各種顏色釉上加彩等。
青花是中國傳統(tǒng)名瓷，為彩瓷中的一個大類，屬釉下彩。用青花與其他釉上彩結(jié)合的彩瓷極為豐富，如青花金彩、青花紅彩、青花綠彩、青花紅綠彩、青花五彩、斗彩，青花可與釉上一種到多種色彩相結(jié)合裝飾瓷器的畫面。將這些青花與釉上彩相結(jié)合的彩瓷，綜合到一起，劃為一大類，即青花加彩。概括說，釉下青花與釉上彩繪構(gòu)成完整的圖案或圖畫，這類彩瓷稱為青花加彩。
從明清兩代大量傳世品看，這類彩瓷非常之多，出現(xiàn)這種彩瓷最早的是明永樂時期的青花金彩，以后又有宣德時期的青花紅彩、青花五彩，成化時期的斗彩，弘治、正德時期還有青花綠彩、青花紅綠彩，隆慶、嘉靖、萬歷時期青花五彩、青花紫彩、青花紅黃彩等。清代各朝除繼續(xù)制作以上一些品種外，還出現(xiàn)了釉里紅五彩。
素三彩
素三彩是指景德鎮(zhèn)燒制的一種低溫彩釉瓷器。主要特征是器表紋飾不施紅彩、顯得素凈幽雅。中國傳統(tǒng)習(xí)慣將非紅色稱為素色，所以“素三彩”是根據(jù)中國傳統(tǒng)習(xí)慣而定名的。一般素三彩瓷器以黃、綠、紫三色多見、有的加施白色、黑色、孔雀藍(lán)色、金色等等。素三彩不一定施三種色彩，在一種器物上凡沒有紅彩裝飾的多色彩瓷都可稱素三彩。從傳世品看，明代成化、正德、嘉靖、萬歷幾朝皆有出品。清代康熙素三彩最著名，此外還有光緒仿康熙素三彩等。
色地彩
色地彩是景德鎮(zhèn)陶工在制瓷過程中采用靈活多變的裝飾手法制作的一種彩瓷，分別以各種不同的色彩為地，再施一種彩為飾，各種色彩互相交錯使用形成“一地一彩”的瓷器，如黃地綠彩、綠地紫彩、綠地黃彩、紅地黃彩、紫地綠彩等多種色地彩瓷。色地彩瓷亦屬低溫彩釉瓷器，有的學(xué)者將色地彩列入“素三彩”或稱“雜彩”。從傳世品看，最早色地彩瓷是明代永樂時期出現(xiàn)的黃地綠彩、綠地紫彩。明正德、嘉靖、萬歷品種繁多，呈現(xiàn)出多彩多姿的色地彩瓷品種。清代各朝繼續(xù)燒制。
裝飾方法
釉下彩
一般來說，釉下彩就是用彩料在成型的胎體上繪畫紋飾，然后再施一層透明釉，經(jīng)過1200—1250℃左右的高溫一次燒成。
考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)，三國青瓷釉下彩，晚唐、五代的越窯釉下褐彩，北方磁州窯的白地黑彩、黑褐彩，這些釉下彩的裝飾方法，不是將彩料直接畫在胎體上，而是畫在施一層白色化妝土的胎體上再施透明釉。因為早期青瓷胎體呈青灰色，宋、金時北方瓷胎土粗糙有雜質(zhì)，古代工匠為了提高瓷器的質(zhì)量在胎上施一層化妝土遮蓋胎的遜色，以便增加瓷器的美感。釉下褐色和釉下黑彩經(jīng)科學(xué)家測定，主要呈色劑為氧化鐵，鐵元素在低濃度下還原燃燒出青色，氧化時呈黃色；高于3%的濃度呈褐色、醬色；如果再高，則易呈黑褐色或黑色。
唐長沙窯的釉下褐色彩斑及褐綠彩繪有的微微帶點紅色，據(jù)科學(xué)家研究，這是由于使用彩料中的銅元素在還原性氣氛下，其銅的含量在千分之幾時，易看成紅色，濃度越高越易成綠色，若在氧化性氣氛下極易生成綠色或藍(lán)色。
元、明、清時景德鎮(zhèn)燒制的青花、釉里紅，為釉下彩名品。青花是以天然的鈷礦為色料繪于瓷胎表面，施以透明釉后，經(jīng)高溫?zé)砂椎厮{(lán)花瓷器。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)早在唐代的河南鞏縣、宋代的浙江、元明時代的云南玉溪等地都有青花瓷的出現(xiàn)，元、明、清景德鎮(zhèn)成為青花瓷的中心產(chǎn)地。
釉里紅瓷器燒制難度較大，所用的彩料為銅的氧化物，繪于瓷胎表面，施以透明釉后，在高溫還原焰中燒成釉里紅瓷器。但銅在高溫下極易擴散、揮發(fā)，因此氧化銅彩料的配制、研磨技術(shù)以及燒成的溫度等工藝要求很高，所以對還原焰的掌握必須恰到好處，否則就會功虧一簣。由于銅元素所具有的特性及工藝難度，所以釉里紅瓷器初創(chuàng)階段精美的產(chǎn)品不多，傳世品極少，到清代康熙年間，才真正燒制出艷麗的釉里紅瓷器。清代康熙時發(fā)明的釉里三色，有的稱為釉下三彩，在制作時要在胎體上浮雕山石或花朵，然后用含有鈷、銅、鐵三種元素的彩料，分別繪畫紋飾或涂地，再罩上一層透明釉，呈現(xiàn)出青花釉里紅、豆青，有的還有粉白色為一體的高溫釉下彩瓷器。到乾隆時仍有制作。
清宣統(tǒng)時期湖南醴陵還發(fā)明了釉下五彩，即將各種彩料直接繪畫在瓷器的胎體上，再施一層透明釉，經(jīng)高溫?zé)�。燒制方法簡便，并提高了生產(chǎn)率，是近代中國陶瓷發(fā)展史上一個新成就。
總的來看，中國傳統(tǒng)釉下彩瓷是利用鈷、鐵、銅和錳四種主要元素的著色效果和筆繪技巧裝飾而發(fā)展的一類名瓷品種。
釉上彩
釉上彩可分為兩種：一種是高溫釉上彩，一種是低溫釉上彩。高溫釉上彩是指在用著色彩料彩繪經(jīng)高溫一次燒成的彩瓷。在傳世品中，早在西晉后期，青釉瓷器上出現(xiàn)的黑褐色點彩及北方磁州窯的黑褐色彩釉都將彩料繪在生釉上經(jīng)高溫一次燒成的。這類高溫釉上彩的色調(diào)比較單調(diào)，大多是用一種黑色或黑褐色裝飾。由于在高溫下燒成，高溫釉上彩的彩料多數(shù)向釉內(nèi)擴散，比低溫釉上彩牢固。磁州窯彩瓷所用的著色彩料主要是含鐵的礦石，當(dāng)?shù)胤Q“斑花石”。含鐵的多少直接影響色彩，色料中的含鐵量減少時就呈赭褐色甚至淺茶色，用量加大才能形成深黑色。據(jù)科學(xué)家化學(xué)分析，黑色的含鐵量是褐彩含鐵量的一倍以上。
低溫釉上彩是將備好的彩料在已經(jīng)燒成的白釉或其他顏色釉瓷器上彩繪紋飾，然后置于爐中低溫烤燒（烤花時的溫度800—850℃），是經(jīng)過二次燒烤制成的。常見彩色有紅、藍(lán)、綠、紫、黑、白等色，所用彩料多為天然礦物，主要是含鐵、鈷、銅、錳等呈色元素。這幾種基本色料要調(diào)配使用，才能滿足彩繪時深淺、濃淡的需要。如鐵紅（礬紅），有油紅、珊瑚紅、棗皮紅；金紅有胭脂紅、胭脂紫；黃色有鐵黃（釉）、銻黃（彩）；綠色有低溫陶胎綠釉，瓷胎釉上綠彩（松綠、蔥綠、湖水綠），中溫型的孔雀綠。另外還有幾種與鈷元素調(diào)配的，釉上藍(lán)彩，金紅與鈷藍(lán)配制的茄皮紫，鈷與錳配制的“姹紫”，以及鐵黑等�？静蕼囟纫獓�(yán)格掌握，過高或過低都會影響色調(diào)。宋、金時期北方磁窯的彩繪及元、明、清時期景德鎮(zhèn)的各種釉上彩繪瓷器，都是用這種裝飾方法。
彩繪在明代以前多為單線平涂，無論是花卉花鳥或是山水人物，畫面線條剛勁有力，古樸雅致。清代各種釉上彩繪色彩艷麗，畫面生動活潑，立體感強。
青花加彩
青花加彩都是先將青花紋飾燒成后，再在帶有青花紋飾的瓷器釉面上進(jìn)行彩飾，然后經(jīng)二次爐火烤花燒成。釉面上彩完全按瓷畫設(shè)計的要求進(jìn)行，由一種到多種。如永樂、宣德時期的青花金彩、青花紅彩、青花五彩，成化斗彩，弘治、正德時期的青花綠彩，或青花紅、綠彩以及清代的青花胭脂彩、青花粉彩等都是用這種方法制作。 成化斗彩是在以青花加彩的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓寬，加強了青花紋飾的繪畫。綜觀成化斗彩的裝飾方法有兩種：一種是用青花原料在瓷胎上勾出紋飾的輪廓線，罩上透明釉，燒成淡描青花瓷器，再在青花雙鉤線內(nèi)填以所需色彩，由一種到多種不等，形成釉上彩，而后再入爐烘燒而成。這種裝飾方法制作的斗彩畫面多為二方連續(xù)的圖案或多種不同形式的圖案。有的書將這種裝飾手法稱為“填彩”。另一種是用青花原料在瓷胎上勾出紋飾輪廓線的全體或主題，同時還加上青花渲染的局部紋飾，罩上透明釉，經(jīng)高溫?zé)汕嗷ù善�，再在瓷畫上根�?jù)紋飾的設(shè)色需要，用多種方法施彩，然后再經(jīng)爐火烘燒而成。施彩方法，除填彩外，還有覆彩（即在青花紋飾的上面覆蓋一層彩色）、染彩（即在青花紋飾的邊緣渲染一些彩色起到烘托作用）、點彩（即有的畫面青花紋飾為主，用釉上彩稍加點綴）等。這類彩瓷的器表紋飾展開后宛如一幅繪制精巧、色彩宜人的工筆畫。
另外，青花粉彩，亦是清代雍正與乾隆時期值得稱道的釉下彩與釉上彩爭奇斗妍的產(chǎn)品。
素三彩
素三彩的燒制從傳世品看可分為兩類，一類為低溫彩釉陶器，一類為低溫彩釉瓷器。唐三彩、遼三彩、金三彩為低溫彩釉陶器，是由東漢低溫釉陶發(fā)展而來的。三彩釉陶的燒制方法是用粘土做胎成型干燥后，入窯素?zé)�，溫度�?000℃一l100℃；然后在胎上再施以配制好的各種彩釉料，入窯釉燒溫度約850℃—900℃。主要色彩為黃、綠、白、藍(lán)等，是中國北方地區(qū)的主要產(chǎn)品。
真正意義上的素三彩是低溫彩釉瓷器，明代由景德鎮(zhèn)燒制成功。在制作時，先將設(shè)計好的圖案花紋，在用瓷土做的坯胎上進(jìn)行刻劃，干燥后置于窯內(nèi)經(jīng)1280℃—1320℃高溫素?zé)纱商ィ缓笤俑鶕?jù)紋飾設(shè)色的要求，在瓷胎上施低溫彩釉，將各種彩釉分別用筆填涂于所設(shè)計的花紋圖案中，也有的將一種彩釉一次澆滿全器，再剔去一部分，剔去的部分是需填涂其他色彩的地方。最后入窯釉燒，溫度為850℃—900℃。也有在先燒好的白瓷器上，繪低溫彩釉紋飾的，多為清代制品。
總之，素三彩是中國在制瓷工藝上高溫素?zé)ヅc低溫釉燒相結(jié)合的一種制瓷技法。
色地彩
色地彩瓷的裝飾方法與素三彩相同，也屬低溫彩釉瓷器。從外觀上看，以一種彩釉為地，再施一種低溫彩釉為飾的器物。如黃地綠、黃地紫、綠地紫等。
彩瓷燒制
明代彩瓷使用含鐵、銅和鉆的氧化物作彩料，在白瓷胎上施以各色圖案，再經(jīng)低溫?zé)贫�，這是對金元時期彩瓷品種的繼承和創(chuàng)新。從明代徹窯遺址出土的一些精美的彩瓷，反映出明代各個時期彩繪裝飾水平的發(fā)展和提高。如永樂白釉綠彩靈芝竹葉紋器托，為永樂早期的遺物，屆最早的綠彩瓷“。永樂綠地醬彩龍紋碗．碗內(nèi)壁及閣足施白粕，外壁繪醬彩雙龍戲珠及變形蓮瓣紋，經(jīng)高溫?zé)坪�，在外壁露白處填鉛綠釉．再經(jīng)低溫?zé)�，工藝�?fù)雜．前期未曾見過。永樂金彩花紋斂口缽，外壁采取貼金方式裝飾，手法新穎獨特．不見同類傳世品”。宣德黃地青花和黃地綠彩瓷器品種均為宣德時期新創(chuàng)。其中黃地綠龍紋盤，素胎填彩掛釉，二次燒成．無款．底部白釉較厚．應(yīng)為宣德早期遺物。出土于成化地層的黃地綠龍碗，造型、尺寸與北京王府井出土的白地刻花綠彩龍紋碗相似。成化年間黃地綠彩器物極為稀少，綠彩配以龍紋圖案裝飾的器物更為罕見．此器的發(fā)現(xiàn)，填補了成化時期彩瓷品種的空白。正德綠地青花團(tuán)龍紋碗，器身除青花團(tuán)云龍紋及口沿朵花留白外，均填以低溫綠彩．而口沿、足壁和底部靈芝云以低溫黃彩裝飾．底部青花雙圖四字款．裝飾新穎，別出心裁，顯示出集多種工藝于一身的技法，開一代新風(fēng)。
有明代一朝歷時兩個多世紀(jì)，國力強盛，海外貿(mào)易發(fā)達(dá)．制瓷藝術(shù)也獲得了長足的發(fā)展。呈現(xiàn)出制瓷品種繁、造型多、藝術(shù)水平高的興盛局面。明代御器廠的成功之作，在中國古陶瓷發(fā)展史中占有極其顯著的地位，也為清代康熙、雍正、乾隆三朝制瓷工藝的進(jìn)步奠定了堅實的基礎(chǔ)。
景德鎮(zhèn)明代徹器廠遺址出土的部分御用瓷．具有明確的出土地點，地層紀(jì)年明晰．不僅是明代徹器的標(biāo)準(zhǔn)器，也為明代徹器廠的發(fā)展、制瓷工藝的研究提供丁詳細(xì)的實物資料。雖然這些出土的落選御用瓷還不能完全代表明代御器廠的制瓷水平，但就其主要成就和藝術(shù)價值而論，于此也可見一斑了。
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