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馬致遠是哪個朝代
馬致遠，元代著名戲曲作家、散曲家、雜劇家，因《天凈沙·秋思》而被馬致遠稱為秋思之祖。所做雜劇今知有15種，《漢宮秋》是其代表作，下面為大家分享了馬致遠是哪個朝代，一起來看看吧！
馬致遠朝代：
元代
馬致遠生平
勤奮少年
馬致遠年少時非常好學(xué)上進，為馬氏后人所津津樂道，他們還不時以此來激勵自己的子孫后代向之看齊。
仕途不順
馬致遠青年時期追求功名，對“龍樓鳳閣”抱有幻想，但仕途多舛，經(jīng)歷了蒙古時代的后期及元政權(quán)統(tǒng)治的前期，都未曾擔(dān)任顯赫官職，所以其政治抱負一直沒能實現(xiàn)。
寄情創(chuàng)作
馬致遠早年即參加了雜劇創(chuàng)作在至元二十二年到至元二十四年（1285年—1287年）間曾擔(dān)任江浙行省務(wù)官，元貞元年到元貞三年（1295年—1297年）間與文士王伯成、李時中等組織了“元貞書會”，與藝人花李郎、紅字李二都有交往。
晚年歸隱
馬致遠在大約五十歲的時候終于辭官歸隱了。其一生都是郁郁不得志，漂泊無依，在官場生涯里，他看透了世俗的可悲以及人生的恥辱，對政治的各種不滿意，就有了“隱居山林其樂悠悠”的念頭。從此就過上了很平淡的休閑幽雅的恬靜生活。
作品藝術(shù)特點
綜述
馬致遠是元代曲壇上承前啟后的重要作家，在元代散曲作家中，其的散曲數(shù)量最多、流傳最廣，創(chuàng)作的散曲數(shù)量比關(guān)漢卿、白樸兩人現(xiàn)存散曲的總和還多。其雜劇創(chuàng)作脫離市井，脫離平民，是無根化的創(chuàng)作，因而后世譽之為“馬神仙”。
對于馬致遠的散曲風(fēng)格，有學(xué)者認為是“豪放”的，其實當(dāng)是“曠”。就像王國維在《人間詞話》中說“東坡之詞曠，稼軒之詞豪”一樣，馬致遠散曲所表現(xiàn)的，更多的是和辛棄疾詞中相似的曠達。
雜劇
馬致遠的雜劇最集中地表現(xiàn)了當(dāng)代文人的內(nèi)心矛盾和思想苦悶，并由此反映了一個時代的文化特征。其劇作大抵寫實的效果并不強，人物形象的塑造也不怎么突出，戲劇沖突通常缺乏緊張性，劇中人物往往游離戲劇沖突去作大段的抒情，以借劇中人物表現(xiàn)自己的喜怒哀樂。
至于雜劇內(nèi)容，則以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事。如《岳陽樓》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》以及《黃粱夢》等。這些道教神仙故事既表現(xiàn)出一種懦弱的悲觀厭世的態(tài)度，又包含著重視個體存在價值的意義。
略論
《漢宮秋》是馬致遠早期的作品，也是馬致遠雜劇中最著名的一種，是其供相關(guān)歷史背景而加以大量虛構(gòu)改造成的宮廷愛情悲劇。
《薦福碑》也是馬致遠的早期劇作，集中反映了作者懷才不遇的牢騷和宿命的人生觀，也反映出當(dāng)代許多文人在社會地位極端低落的處境下的苦悶。[
《青衫淚》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的愛情劇，虛構(gòu)白居易與裴興奴的'悲歡離合故事，中間插入商人與鴇母的欺騙破壞，造成戲劇糾葛。在士人、商人構(gòu)成的三角關(guān)系中，終究是愛士人而不愛商人，或多或少表現(xiàn)出落魄文人的一種自我陶醉
風(fēng)格
豪放中顯其飄逸、沉郁中見通脫之風(fēng)格，充滿強烈的抒情性和主觀性。
語言
馬致遠雜劇的語言偏于典麗，但又不像《西廂記》、《梧桐雨》那樣華美，而是把比較樸實自然的語句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力。如《漢宮秋》中寫“驚雁”的一支《堯民歌》： 呀呀的飛過蓼花汀，孤雁兒不離了鳳凰城。畫檐間鐵馬響丁丁，寶殿中御榻冷清清。寒也波更，蕭蕭落葉聲，燭暗長門靜
存世作品
《江州司馬青衫淚》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風(fēng)子》、《開壇闡教黃粱夢》、《西華山陳摶高臥》七種。 其中《開壇闡教黃粱夢》為其與文士王伯成、李時中、藝人花李郎、紅字李二合作寫成。
散曲
其散曲大致可分為4大類：寫景、嘆世、閨情、世象。存世散曲約130多首，其嘆世之作揮灑淋漓地表達情性，故他在元代散曲作家中被視為“豪放”派的主將，他雖也有清婉的作品，但以疏宕宏放為主，其語言熔詩詞與口語為一爐，創(chuàng)造了曲的獨特意境。
拓展
馬致遠故居介紹
馬致遠故居坐西朝東，是一座大四合院。故居門前有小橋流水，門前的影背墻上現(xiàn)在寫著“馬致遠故居”，并有馬致遠生平介紹。繞過影壁跨過一間東房的大門就來到院子里。院子很大，西北東南四面都有房間，每邊為三五間。因長久沒有人居住，現(xiàn)在破舊得很厲害，院內(nèi)野草叢生，雜物堆放。
馬致遠的名曲《天凈沙·秋思》中的佳句廣為人知——“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯�！奔毤毜赜^察，發(fā)現(xiàn)故居門前的景物和《天凈沙·秋思》的意境很相似。
在我國文學(xué)史上，元代的戲劇可以說是燦爛輝煌。而且很多著名的大戲劇家都是大都(北京)人，如關(guān)漢卿、王實甫、馬致遠都是大都人。他們的劇本經(jīng)常在大都西城磚塔胡同里的勾闌、瓦舍(劇場)中演出，有時他們還親自粉墨登場。元代的很多劇本，如關(guān)漢卿的《竇娥冤》、《望江亭》;王實甫的《西廂記》;馬致遠的《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等，久演不衰。北京可以說是我國戲劇的發(fā)祥地。
據(jù)《中國文學(xué)史》和其它一些資料記載，馬致遠 (1250—1324年)字千里，號東籬。大都(北京)人。他是我國元代著名大戲劇家，有“姓名香貫滿梨園”之稱，是當(dāng)時文學(xué)組織“貞元書會”的主要成員，為“元曲四大家”之一。馬致遠還被尊為“曲狀元”，在文學(xué)史上有極高的聲譽。馬致遠因不滿官府的腐敗，后隱居山林，過著“酒中仙、塵外客、林中友、曲中游”的生活。
馬致遠隱居的山林在何處，并沒有詳細記載。但在韭園村的西落坡村發(fā)現(xiàn)有馬致遠故居，老屋世代相傳，也可以看出，韭園村人民對馬致遠這位大戲劇家的熱愛。另外，在馬致遠的其它曲中也可證明這里為他的故居。如《元曲三百首》中的馬致遠《清江引·野興》有：“西村日長人事少，一個新蟬噪。恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上夢隨蝶去了”。這西村應(yīng)該就是西落坡村，是對東落坡村而言，東落坡為東村，東西兩村相連。馬致遠故居已被有關(guān)文物部門確定，因而在故居門口立有說明，現(xiàn)該村正準備復(fù)修馬致遠故居。
馬致遠的詩句
1、撥不斷——馬致遠
酒杯深，故人心，相逢且莫推辭飲。
君若歌時我慢斟，屈原清死由他恁。
醉和醒爭甚？
2、撥不斷——馬致遠
嘆寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。
題柱雖乘駟馬車，乘車誰買《長門賦》？
且看了長安回去！
3、落梅風(fēng)——馬致遠
薔薇露，荷葉雨，菊花霜冷香庭戶。
梅梢月斜人影孤，恨薄情四時辜負。
4、落梅風(fēng)——馬致遠
人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。
5、落梅風(fēng)——馬致遠
因他害，染病疾，相識每勸咱是好意。
相識若知咱就里，和相識也一般憔悴。
6、清江引——馬致遠
林泉隱居誰到此，有客清風(fēng)至。
會作山中相，不管人間事。
爭甚么半張名利紙！
7、清江引——馬致遠
西村日長人事少，一個新蟬噪。
恰待葵花開，又早蜂兒鬧，
高枕上夢隨蝶去了。
8、雙調(diào)·撥不斷——馬致遠
酒杯深，故人心。相逢且莫推辭飲，
君若歌時我慢斟。屈原清死由他恁，
醉和醒爭甚！
9、雙調(diào)·撥不斷——馬致遠
嘆寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。
橋柱雖乘駟馬車，乘車誰買長門賦。
且看了長安回去。
10、天凈沙·秋思——馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
11、金字經(jīng)——馬致遠
絮飛飄白雪，鲊香荷葉風(fēng)。且向江頭作釣翁。
窮，男兒未濟中。風(fēng)波夢，一場幻化中。
12、雙調(diào)·夜行船——馬致遠
百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟。
今日春來，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。
13、小桃紅——馬致遠
畫堂春暖繡幃重，寶篆香微動。
此外虛名要何用？醉鄉(xiāng)中，東風(fēng)喚醒梨花夢。
主人愛客，尋常迎送，鸚鵡在金籠。
14、水仙子——馬致遠
春風(fēng)驕馬五陵兒，暖日西湖三月時，管弦觸水鶯花市。
不知音不到此，宜歌宜酒宜詩。
山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲，可喜殺睡足的西施！
15、撥不斷——馬致遠
菊花開，正歸來。伴虎溪僧、鶴林友、龍山客；
似杜工部、陶淵明、李太白；有洞庭柑、東陽酒、西湖蟹。
哎，楚三閭休怪！
16、南呂·四塊玉——馬致遠
雁北飛，人北望，拋閃煞明妃也漢君王。小單于把盞呀刺刺唱。
青草畔有收酪牛，黑河邊有扇尾羊，他只是思故鄉(xiāng)。
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