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中國(guó)古代金銀器制作工藝
金銀器由于材料貴重和其繁雜的制作工藝，一般不會(huì)如青銅器、玉器、瓷器一樣容易為作偽者所重視，在古玩市場(chǎng)上很少見古代金銀器的偽造、仿造器，即使有也可通過以下各種方法較容易地將其辨別出來。以下是小編精心整理的中國(guó)古代金銀器制作工藝，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
1、鎏金
近代稱火鍍金。系將金熔于水銀之中，形成金泥，涂于銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發(fā)，金就附著于器表，謂之鎏金。其工藝流程大體分5個(gè)步驟：
�、僮鼋鸸鳎瑢€~棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯后沾滿水銀，晾干；
�、谏方穑瑢ⅫS金碎片放入水銀之中，加熱熔解；隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥；
③抹金，用金棍沾起金泥，再沾70％的濃硝酸（古時(shí)以鹽、礬等量混合液代替），將其涂在銅器上；用細(xì)漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻；
�、荛_金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內(nèi)，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發(fā)，使黃金緊貼器物表面；
�、輭汗猓矛旇Щ蚱甙硕鹊挠袷鰤鹤�，在鍍金面上反復(fù)磨壓，以使鍍金光亮耐久。二里頭文化三期所出銅刀刀背細(xì)紋間見有鎏金痕跡，可能是我國(guó)最早的鎏金實(shí)物。到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，鎏金工藝比較成熟，輝縣固圍村戰(zhàn)國(guó)墓所出鎏金銅獸為其代表。以后歷朝各代均使用鎏金技術(shù)增強(qiáng)器物的美感。
2、鑲嵌
鑄造銅器時(shí)，在需鑲嵌部位表面鑄成淺槽，將松石、紅銅片，或金銀絲、片嵌入凹槽，再打磨平整光滑鑲嵌工藝始于二里頭文化時(shí)期，春秋時(shí)期較盛行。二里頭遺址所出鑲嵌綠松石的圓形銅器為目前所見最早的鑲嵌實(shí)物。
3、錘鍱
此法乃利用金、銀極富延展性的特點(diǎn)，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經(jīng)過錘鍱制成的。北京市平谷縣劉家河商代墓葬所出金臂釧、耳環(huán)就是以錘鍱法打造而成。錘鍱技術(shù)是金細(xì)工藝的基本技法之一，一直沿用至今。
4、錯(cuò)金銀
亦稱金銀錯(cuò)。先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然后在凹槽內(nèi)嵌入金銀絲、片，再用錯(cuò)石（即磨石）錯(cuò)平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現(xiàn)花紋，謂之錯(cuò)金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。此種工藝產(chǎn)生于春秋時(shí)期，欒書缶上的錯(cuò)金銘文和洛陽(yáng)中州路所出錯(cuò)金帶鉤就是這種工藝的早期實(shí)物。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期廣為運(yùn)用，東漢以后逐漸衰落。
5、掐絲
將金銀或其他金屬細(xì)絲，按照墨樣花紋的曲屈轉(zhuǎn)折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。江蘇刊江東漢廣陵王墓所出龍形金飾即有掐絲工藝制成的圖形。此項(xiàng)工藝不僅在寶石、金銀飾上運(yùn)用，琺瑯器也運(yùn)用，如掐絲琺瑯器等。
6、炸珠
將黃金溶液滴入溫水中會(huì)形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯(lián)珠紋、魚子紋等。
7、鏨花
系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達(dá)到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨(dú)特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產(chǎn)生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始于春秋晚期，盛行于戰(zhàn)國(guó)，此后歷朝各代均沿用。
8、累絲
將金拉成金絲，然后將其編成辮股或各種網(wǎng)狀組織，再焊接在器物上，謂之累絲。內(nèi)蒙古自治區(qū)杭錦旗所出精美絕倫的金鎖鏈就是以多股細(xì)如毫發(fā)的金絲編累而成，不僅代表了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的工藝水平，亦是匈奴金屬編絲工藝的杰作。
拓展：古代金銀器的特征與斷代
金銀器由于材料貴重和其繁雜的制作工藝，一般不會(huì)如青銅器、玉器、瓷器一樣容易為作偽者所重視，在古玩市場(chǎng)上很少見古代金銀器的偽造、仿造器，即使有也可通過以下各種方法較容易地將其辨別出來。
1、先從材質(zhì)上鑒別，一般說來唐代金器以金、銀或金、銅合金為多見，其含金量占80%左右，銅或銀為20%，相當(dāng)于現(xiàn)在的18K金，軟硬適中，色澤光亮、耀眼，更適于加工、鏨刻。遼代的金器，含金量較高，一般達(dá)到90%以上，甚至用赤金制作。
2、造型，依據(jù)造型判斷年代主要應(yīng)注意兩點(diǎn)：第一，各類器物在各個(gè)時(shí)代的總體特征，如商至漢早期金銀制品只有金片飾金葉、臂釧、面罩及金笄等，此期無器皿，而造杯、碗、盤、壺是在唐代開始出現(xiàn)的，尤其要注意的是只為某個(gè)時(shí)代所特有的造型或品種如宋代的蕉葉形碗、遼代的雞冠壺等；第二，各種造型出現(xiàn)至消失的時(shí)間，即器物存在的時(shí)空范圍，比如圓盤，在唐、宋、元時(shí)期都比較常見，但桃形和雙桃形的盒器則僅見于唐代，而八曲長(zhǎng)杯主要流行于魏晉時(shí)期至唐，以后則很少見。
3、紋飾，依據(jù)紋飾判斷年代，主要掌握三點(diǎn)：第一，各時(shí)代或地區(qū)所特有的某種紋飾，如摩竭紋只見于唐代與遼代，其他時(shí)代均不見；第二，同一紋飾在不同時(shí)代的不同特點(diǎn)，如唐代的龍，一般以單個(gè)出現(xiàn)，為三爪形象，較為樸實(shí)，而明代的龍多成對(duì)出現(xiàn)，為山龍趕珠，極富神異兇悍的神采。又如唐代的鳳，有的像長(zhǎng)尾鳥，有的像孔雀，與飛禽懸殊不大，明代的鳳則身體卷曲，形象兇狠；第三，參考同時(shí)期其他材質(zhì)器物上的紋飾，由于受特定時(shí)代風(fēng)格的氛圍限制，在紋飾上往往表現(xiàn)出相似或相同的特點(diǎn)，如戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的金盞，其上的蟠螭紋、云雷紋大量出現(xiàn)在同時(shí)期的青銅器及漆器上。
4、工藝，中國(guó)古代金銀工藝，從商周至明清，每個(gè)時(shí)代都在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷推陳出新，并由此形成各時(shí)代的工藝特點(diǎn)，兩漢以前早期工藝因受青銅工藝的影響，主要采用范鑄工藝，兩漢時(shí)期除范鑄工藝外，還從西方傳入了金絲抽拔及炸珠焊接等技術(shù)，魏晉至唐代青銅工藝的影響已基本消除，器物的裝飾及成型主要采用捶揲和鏨刻工藝，宋、元時(shí)期流行夾層技法，自秦漢以來習(xí)見的掐絲鑲嵌、焊綴金珠技法幾乎不見，而花絲、鑲嵌主要流行于明清時(shí)期，點(diǎn)燒透明琺瑯工藝只有清代才有。
5、銘文，經(jīng)科學(xué)發(fā)掘出土的金銀器物，由于有明確的墓葬年代、地層關(guān)系以及其他伴出物，其時(shí)代或時(shí)期的判斷相對(duì)比較容易。而對(duì)那些非正規(guī)考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)的金銀器的時(shí)代，則只能通過銘言語、造型、紋飾、制造技術(shù)等方面的綜合分析進(jìn)行間接的推斷(偽器不在此例中)。
銘文是斷代最直接、最重要的依據(jù)之一。從中國(guó)金銀器的發(fā)展看，唐代中期以前金銀器上的銘文很少見。唐代中期以后，有銘文的金銀器顯著增多。借助銘文，不但可以比較容易地確定器物的時(shí)代，而且還可以了解器物的名稱、用途、制作機(jī)構(gòu)等相關(guān)信息。
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