關(guān)于古代文房四寶之筆筒的歷史藝術(shù)簡(jiǎn)介
中國(guó)書(shū)法的工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯演變而來(lái)的,人們通常把它們稱為“文房四寶”,大致是說(shuō)它們是文人書(shū)房中必備的四件寶貝。以下是小編為大家收集的關(guān)于古代文房四寶之筆筒的歷史藝術(shù)簡(jiǎn)介，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
翰墨雅韻文房奇珍——古代筆筒藝術(shù)賞析
筆、墨、紙、硯為我國(guó)古代著名的文房四寶，筆為之首，裝筆的筆筒也就成了一種重要的文房輔助用具。
明代朱彝尊對(duì)筆筒贊譽(yù)有加，作《筆筒銘》云：“筆之在案，或側(cè)或頗，尤人之無(wú)儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無(wú)邪�！�
筆筒的前身為唐代的筆船、筆床、筆格，最早大約出現(xiàn)于宋代，《中國(guó)古陶瓷圖典》中稱“筆筒，文房用具，插放毛筆之用，始見(jiàn)于宋，流行于清，器型似筒狀”。
因小巧精致、使用方便，很快便風(fēng)靡一時(shí)，至明末清初時(shí)盛行，成為文人墨客書(shū)房中的一朵奇葩，至今仍長(zhǎng)盛不衰。筆筒材質(zhì)多樣，有瓷、木、竹、漆、銅、水晶、端石、玉、象牙、料器、紫砂、翡翠和鎦金等，以竹木筆筒居多。
對(duì)其古制，明代文震亨在編撰的藝術(shù)鑒賞典籍《長(zhǎng)物志》中稱之“古樣，中有孔插筆及墨者”。
另載：“筆筒湘竹、棕櫚者佳，毛竹以古銅鑲者為雅，紫檀、烏木、花梨亦間可用�！惫P筒傳世很多，其身上精美的繪畫(huà)圖案，精湛的雕刻藝術(shù)，美不勝收，令人賞心悅目。
武漢博物館珍藏有不同材質(zhì)的文房筆筒，筆者選取其中精品及個(gè)人收藏珍玩，略加賞析，以饗讀者。
竹筆筒：竹是中國(guó)有著特殊文化意蘊(yùn)的植物，與“梅、蘭、菊”一起被稱為“四君子”，和“松、梅”一起則被稱為“歲寒三友”，其象征的高雅品格和堅(jiān)貞精神，歷來(lái)為國(guó)人所尊崇。竹雕也稱竹刻，是以竹為材質(zhì)雕刻而成的工藝品，清末古玩收藏家趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中寫(xiě)道：“竹刻者，刻竹也。
其作品與書(shū)畫(huà)同，不過(guò)以刀代筆，以竹為紙耳�！泵鞔腥~以后，在竹雕文化極其發(fā)達(dá)的.江南地區(qū)，逐漸形成了金陵(今南京市)和嘉定(今屬上海)兩個(gè)竹雕藝術(shù)中心，清代乾嘉文人金元鈺所著《竹人錄》記載：“雕琢有二派，一始于金陵濮仲謙，一始于嘉定朱松鄰。”
中國(guó)文人士大夫大多鐘愛(ài)竹子，北宋蘇東坡詩(shī)云：“無(wú)肉讓人瘦，無(wú)竹讓人俗，寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹�！蔽姆恐校弥褡蛹庸こ傻谋蹟R、鎮(zhèn)紙、墨床、水盂、硯屏、筆覘、筆山等比比皆是，文人尤其崇尚使用竹雕筆筒。
明代晚期的著名文人屠隆就對(duì)竹木筆筒情有獨(dú)鐘，在《文房器具箋》之筆筒條中寫(xiě)道：“湘竹為之，以紫檀、烏木棱口鑲坐為雅，余不入品。
清代揚(yáng)州竹雕大家潘西鳳也曾在筆筒上以隸書(shū)刻款曰：“虛其心，堅(jiān)其節(jié)，供我文房，與共朝夕。”由此可見(jiàn)竹雕筆筒蘊(yùn)含的深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特魅力。
古代文房四寶的筆和墨
金鳳元珍珠香墨
金鳳元珍珠香墨，明，高8.7cm，寬2.5cm，厚0.7cm，重25.5g。清宮舊藏。
墨呈圭形，木簡(jiǎn)式，通體漆皮。一面兩上端分別淺浮雕日月，其內(nèi)分別雕刻金烏飛翔與玉兔搗杵，下飾祥云。其下有陽(yáng)文楷書(shū)“定冊(cè)惟幕，有安社稷之勛”10字。另一面署陽(yáng)文楷書(shū)作者名款“龍飛宣德歲次甲辰宮在應(yīng)鐘鑒撰”，“新安金鳳元家藏珍珠香墨”。有人認(rèn)為此墨為明代宣德年制，不過(guò)宣德時(shí)期沒(méi)有甲辰的年份，甲辰年分別出現(xiàn)于嘉靖、萬(wàn)歷年間。這里的“宣德”可能并非指年號(hào)，而是指“宣揚(yáng)皇帝的德化”之意。
檀香木彩畫(huà)福壽筆
檀香木彩畫(huà)福壽筆管長(zhǎng)26cm，直徑1cm
此筆管、帽均采用名貴的檀香木制作，纖直細(xì)膩，散發(fā)淡淡的幽香，上以金彩繪壽桃、靈芝、蝙蝠、萬(wàn)年竹等吉祥紋樣，并飾以朱、綠、絳等色彩。管、帽兩端嵌飾象牙。筆頭紫毫制，根部較細(xì)，色淺，至腰部凸隆，色漸深，呈蘭蕊式，此形是紫毫的天然特征所致。
該筆選材名貴，制作精工，是清宮中最具觀賞和使用價(jià)值的毛筆之一。
汪心農(nóng)菊香膏墨
汪心農(nóng)菊香膏墨，高9cm，寬1.5cm，厚0.8cm。
墨長(zhǎng)方形，頂端弧圓。一面陰文填藍(lán)楷書(shū)“菊香膏”三字，上方嵌米珠一粒；另一面陰文填藍(lán)楷書(shū)“乾隆辛亥心農(nóng)制”七字款。
此墨是汪心農(nóng)套墨之一，共8錠，同裝一黑漆長(zhǎng)方匣內(nèi)。
菊香膏墨的制作，據(jù)《窳叟墨錄》中記載：“汪心農(nóng)榖，得明季阿膠一大匣，嗅之有菊花香，遂自制墨�！庇蒙鲜鼍栈ㄏ愕陌⒛z所制成之墨，就是菊香膏墨。到嘉慶中期，菊香膏膠料已盡，菊香膏墨也就無(wú)人制了。
龍門(mén)氏天府御香墨
龍門(mén)氏天府御香墨，長(zhǎng)11.8cm，寬4cm，厚1.4cm。
墨牛舌形，兩條雕龍?bào)蠢@墨體。墨額飾朵云，云紋下陰文隸書(shū)“天府”、“御香”；墨之一面左下方陰文楷書(shū)“龍門(mén)氏”。飾紋、題識(shí)皆施金、藍(lán)、朱彩，華貴富麗。
經(jīng)考證，龍門(mén)氏系清代第一任徽州知府。傳世墨中署有順治年款或可間接確定為順治時(shí)墨者寥寥無(wú)幾，此墨因而愈顯珍貴。
天府御香墨為明代舊有墨式，明《方氏墨譜》收錄。此墨造型渾厚，龍紋形態(tài)及雕刻中渾圓的刀法無(wú)不展現(xiàn)明墨的風(fēng)韻，說(shuō)明清代開(kāi)國(guó)之初制墨尚處于沿襲前代的狀態(tài)。
沉香木雕菊花臂擱
沉香木雕菊花臂擱，清，長(zhǎng)26.9cm，寬7.6cm。
臂擱長(zhǎng)條形，覆瓦式，弧起較高。通體凹凸不平，如老樹(shù)枝干狀，但入手光滑圓潤(rùn)，磨工極佳。其正面下部浮雕湖石一具，其上伸展出野菊數(shù)莖、雜花若干，姿態(tài)秀逸，狀物生動(dòng)，雖然沉香木色澤深暗蒼老，但經(jīng)妙手點(diǎn)化，不乏婀娜之致。其刀法細(xì)入毫末，隱起自然，頗富功力。
沉香木雕松竹梅圖筆筒
沉香木雕松竹梅圖筆筒，明晚期，高11.9cm，口徑11.3－10.8cm。
筆筒以沉香木雕成，俯視筆筒底如懸斗。外壁雕山巖凹凸嶙峋，并以浮雕及鏤雕技法刻畫(huà)老梅一枝、幽竹幾莖、虬松數(shù)株。松干、梅枝盡力賁張，惟竹莖纖弱，于是以數(shù)塊巨石相配。
此作品不似一般沉香木雕刻般精致，如筆筒的口沿處僅刻陰線一周，無(wú)其它裝飾，巖石的雕鑿痕跡也清晰可見(jiàn)。其妙處在于設(shè)計(jì)大膽，拋棄陳規(guī)，于粗獷中不乏細(xì)膩的表現(xiàn)，對(duì)松、竹、梅、石等物象所包孕的精神內(nèi)涵作了恰如其分的表達(dá)。其器雖小而畫(huà)面境界不俗，在眾多的沉香木雕刻品中顯現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值。
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