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古代筆筒的種類及簡(jiǎn)介
玉雙管式筆插
明，高21.9cm，大口徑5.5－6cm，小口徑4.5－4.7cm。清宮舊藏。
筆插青玉制，色略暗。形制為竹節(jié)及桃樁相連式，竹節(jié)略高，內(nèi)空，其外有小竹枝、靈芝相附。桃樁與竹節(jié)相并，內(nèi)空，其外有桃枝、桃葉及果實(shí)，一桃枝伸展，連于竹節(jié)之上，桃樁下部飾蘭花之花葉。
筆插是文房用品，管內(nèi)可插筆或其它物品。明代，室內(nèi)陳設(shè)及文房用品中多有此類作品。筆插取竹、桃、蘭、芝之形，以象征君子之德。此作品造型高低錯(cuò)落，生動(dòng)逼真，是明代玉器中的精品。
竹雕騎士筆筒
清初，高13.1cm，口徑7.2cm，底徑8.2cm。
筆筒圓體，鑲嵌牛角質(zhì)底，三矮足。筒身去地淺浮雕一武士縱馬奔馳的情景。駿馬四蹄掀動(dòng)，武士挺身回首，雙手捧瓶?jī)A倒，水流下注。馬蹄四周以淺陰線刻煙塵烘托聲勢(shì)，頗顯精彩。此作竹雕紋飾線條洗練，人物與駿馬動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確，如武士的手指、衣紋、襆頭、雙腳等局部處理亦頗具匠心。
竹雕梅花筆筒
清晚期，高10.4cm，筒徑10.3cm。
筆筒圓體，略扁，色近深紅，口沿內(nèi)傾，三矮足。器表淺浮雕折枝梅花。在浮雕的枝干及花朵之內(nèi)又以陰刻及去地浮雕等技法凸現(xiàn)物象的立體感，風(fēng)格于疏獷中不乏細(xì)致之處。器身有陰刻行書(shū)五言律詩(shī)一首：
數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫(huà)本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽(tīng)，斜枝依杖看。
朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘。
竹雕人物筆筒
清初，高11.6cm，筒徑6cm。
筆筒圓體，口微侈，三矮足。器身下部浮雕一老者袒腹斜坐，酒甕傾倒，似暢飲的點(diǎn)滴不遺。老者右臂搭酒甕，左手舉蒲扇，瞇眼嘬唇，酒意正酣，人物神態(tài)刻畫(huà)得生動(dòng)幽默。構(gòu)圖場(chǎng)景集中，有大片留白卻很好地突出了主題。器身另一面有陰刻行書(shū)題銘：
昨夜群仙宴蓬島，霞漿瀲滟春光好。
尋常一醉三千年，洞口桃花猶未老。
黃楊木雕筆掭
清，高6.5cm，長(zhǎng)8.7cm。清宮舊藏。
器形稍扁，圓雕折枝葉片一枚，兩側(cè)邊緣翻卷，一側(cè)鏤雕葉柄彎轉(zhuǎn)疊壓，一側(cè)浮雕小蟬伏于其上，玲瓏可愛(ài)，正面陰刻葉脈數(shù)條，背面則以淺浮雕棱線呼應(yīng)，構(gòu)思巧妙。器背面尚有陰刻楷書(shū)題銘：以蟲(chóng)鳴秋，何為寂寂，金風(fēng)其涼，獨(dú)解止息。
筆掭雕刻圓潤(rùn)輕巧，打磨光潔，有象牙般的肌理，刻畫(huà)物象生動(dòng)自然，是黃楊木雕文房器物中的佳品。
竹雕筆筒養(yǎng)護(hù)有道
新收的筆筒最好不要用水洗。老筆筒在鄉(xiāng)下的老房子里一傳就是幾代人，其表面的包漿和白皮物質(zhì)，是經(jīng)受多年的自然因素、溫濕度、特定的房屋條件，由竹肌內(nèi)生出的霉化物，一旦年久，這種霉化物的變化達(dá)到極限，就會(huì)堅(jiān)實(shí)地附著在筆筒竹肌表面，對(duì)筆筒有很好的保護(hù)作用。筆者試驗(yàn)證明：經(jīng)過(guò)水洗的和未用水洗的筆筒，同樣在溫度25℃至35℃、相對(duì)濕度在20％至25％、不通風(fēng)的條件下觀察，用水洗過(guò)的生霉長(zhǎng)毛、開(kāi)裂且易回潮，而用大小禿頭排筆清理后，未經(jīng)水洗的筆筒，既不生霉，也不開(kāi)裂（見(jiàn)圖）。此外，年代久遠(yuǎn)民間傳世的竹雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見(jiàn)證，又有很好的手感和美感，洗過(guò)的筆筒盡管上核桃油，仍然顯得干澀。但經(jīng)清洗后上核桃油的筆筒，不易生蟲(chóng)。是否需要水洗，應(yīng)視具體雕件而定。對(duì)必須要清洗的，清洗時(shí)盡可能不要損傷竹膚。
要用帶殼的生核桃炸專用保護(hù)油，不要用炒過(guò)的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾干后，筆筒易開(kāi)裂。因老筆筒的大多數(shù)主人歷代均有保養(yǎng)，所以，上油時(shí)只需用食指輕沾一點(diǎn)，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻后，雙手持筆筒把玩，即可達(dá)到養(yǎng)護(hù)目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對(duì)雕件的原貌和品相都有影響。筆者從雜志的圖片上，就看到有的雕件用刀修刮過(guò)的痕跡，看上去雖然干凈，它已不再是作品的原有風(fēng)格。不要涂抹任何油漆和化學(xué)色料。專業(yè)書(shū)上雖有上漆一說(shuō)，其利弊應(yīng)該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養(yǎng)油和把玩的汗沁，上漆后很難干，雖能確保雕件不開(kāi)裂，但這樣做也就不會(huì)形成竹子由自然色變產(chǎn)生的美感。
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內(nèi)密封保管。如無(wú)恒溫措施，為避免玻璃產(chǎn)生的高溫導(dǎo)致雕件開(kāi)裂，平時(shí)可丟一個(gè)紙坨在筆筒內(nèi)，它有調(diào)節(jié)干濕度的作用。也可以放一兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發(fā)筆筒內(nèi)的熱量。木制把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天一定要取出。另一方面，由于長(zhǎng)期密封，一旦接觸空氣或風(fēng)吹，就易造成開(kāi)裂。采用此種方法保管，能確保恒溫，并定期把玩幾下。
最好制作專用的木質(zhì)內(nèi)格子柜保管。專用保管柜氣溫在20℃至35℃，相對(duì)濕度在35％至40％時(shí)，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過(guò)燥過(guò)高，可在室內(nèi)放缽水，或放幾本書(shū)于柜內(nèi)。如收藏者住樓上，夏季過(guò)于干燥時(shí)，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經(jīng)常檢查，沒(méi)必要時(shí)及時(shí)取出。也可采用放舊報(bào)紙的方法，但報(bào)紙的回潮力較強(qiáng)，不宜多。并且要經(jīng)常把玩和檢查，特別是每年六七月梅雨季節(jié)要�？�，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)毛，及時(shí)用鬃刷清除。
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