1 、天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

【作者介紹】

馬致遠(yuǎn)(1250?～1323?)號東籬。元大都(拿北市)人。曾任江浙行省官吏，晚年隱居杭州鄉(xiāng)村。他是元代著名雜劇、散曲作家，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”。其散曲多嘆世之作，抒發(fā)懷才不遇，憤世嫉俗的憤懣，也有濃重的隱居樂道，超然物外的消極情緒，風(fēng)格豪放清逸。有近人輯本《東籬樂府》。

【解題】

天凈沙，曲牌名。秋思，秋天的思念。

【注評】

枯藤老樹昏鴉 枯：干枯。藤：蔓生植物�；桫f：黃昏時的烏鴉�；�，黃昏�！鹨娗锬┲�景，動游子思鄉(xiāng)之情。

小橋流水人家 ○見他人之家，又增一分鄉(xiāng)情。

古道西風(fēng)瘦馬 古道;古老荒涼的道路�！鸸诺阑臎�，西風(fēng)驟起，馬因長途跋涉而累瘦，人怎么受得了?以上為第一層，用九個細(xì)節(jié)構(gòu)成一幅秋末之景，極力渲染悲涼氣氛。

夕陽西下 ○“夕陽”照應(yīng)上文“昏”字。

斷腸人在天涯。 斷腸人：指浪跡天涯的旅人，斷腸，極寫思鄉(xiāng)思親之甚�！鹎懊娴膶懢�，都是為此句作鋪墊。以上為第二層，作者直抒胸意，道出天涯游子之悲。

【譯文】

黃昏，枯藤纏繞著的老樹，烏鴉在哀鳴;潺潺流水，小橋旁邊，呈現(xiàn)幾戶人家;嗍嗍西風(fēng)，荒涼古道，疲憊不堪的瘦馬馱著我蹣跚前行。夕陽已經(jīng)落下，我這個浪跡天涯的旅人，不禁又升起思鄉(xiāng)思親之情，簡直要肝腸俱斷了。

【簡析】

這首小令描寫旅途中秋天傍晚的景色。在詩人精心選擇和渲染的畫面中，滲透著浪跡天涯的旅人在秋天夕陽下的孤獨與愁苦。因其出色的景物描寫和情景交融的藝術(shù)水準(zhǔn)，被人稱贊為“秋思之祖”。

首句寫旅人眼中所見。蒼老干枯的樹上，纏繞著蒼老干枯的藤。黃昏時的烏鴉哀鳴著，尋找著自己的窩巢。詩人選擇了“枯藤”“老樹”“昏鴉”這三個各自獨立的意象，把它們糅合在一起，著力渲染，突出它們的“枯”“老”和“昏”，烘托出一個完整的蕭瑟荒涼的意境。

第二句，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜的畫面。潺潺的流水上，橫跨一座別致的小橋。水邊橋邊的人家，一縷裊裊炊煙飄出屋外。這是伏筆，與下面的三句相映照，起到強(qiáng)烈的反襯作用。如果說第一句是一幅濃郁凝重的油畫，那么，第二句則是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫。二者相得益彰。

“古道西風(fēng)瘦馬”，與前二句相呼應(yīng)。蕭瑟西風(fēng)，吹打著孤獨的旅人，掀起他單薄的衣襟。孤獨的旅人騎著孤獨的瘦馬，蹣跚走在羊腸古道上。

“夕陽西下，斷腸人在天涯�！毕﹃栒�逐漸沉到地平線下去，此時，正是人們停止勞作，從田間，從作坊歸家歇息的時候。連烏鴉也在此時紛紛回飛，到枯藤纏繞的老樹上，尋找自己的窩巢。小橋流水邊上的人家，也飄出了裊裊炊煙，等待勞累了一天的家人回到溫馨寧靜的家。面對昏鴉歸巢，小橋人家，孤獨的旅人愈加孤獨，思鄉(xiāng)之情也愈加強(qiáng)烈。多么希望前面就是自己的家啊!可自己卻遠(yuǎn)離親人，浪跡天涯，漂泊在荒遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)，難怪要悲痛欲斷腸了。

這首小令構(gòu)思精巧�！翱萏倮蠘浠桫f”，等于是給全詩定下了悲涼惆悵的基調(diào)，好像是給一幅畫抹上了底色，渲染和襯托了后面的“古道西風(fēng)瘦馬”�！皵嗄c人在天涯”，使得那種悲涼的色彩更為濃重。而“小橋流水人家”卻是一幅溫馨寧靜的畫面，與全詩的基調(diào)和氣氛似乎不甚和諧。其實，這正是詩人的高妙之處。用小橋流水人家的溫馨寧靜，反襯淪落天涯者的思鄉(xiāng)愁苦，形成鮮明的對比。正因為這樣，王國維在《人間詞話》中高度評價了這首小令，認(rèn)為它“深得唐人絕句妙境”。

在寫作技巧上，這首小令也有獨到之處。前三句無一動詞，而僅僅排列了九個獨立的名詞。這九個獨立的名詞，實際上就是九個獨立的意象。本來它們之間沒有什么自然的聯(lián)系，但詩人把它們有機(jī)地糅合在一起，組成了一個完整的意境，呈現(xiàn)一幅生動、形象、色彩鮮明的畫面，給人深刻的印象。在詩歌意象的排列組合上，這首小令是中國詩歌史上成功的典范之一。

2、四塊玉.別情 關(guān)漢卿

自送別，心難舍，一點相思幾時絕?憑闌袖指楊花雪，溪又斜，山又遮，人去也!

〔作者簡介〕關(guān)漢卿(1230?-1297后)，號一齋、已齋叟。一生主要生活在大都，與楊顯之、王和卿、珠簾秀等有來往。后南下漫游，晚年主要生活在杭州、揚州，大德年間尚在世。多才多世藝，是位編劇、導(dǎo)演、表演全能的戲劇家，元雜劇的奠基人。散曲現(xiàn)存套數(shù)十三套，小令五十七首。

〔寫作背景〕這首小令是在女子送別情人后，憑欄望遠(yuǎn)相思企盼時的深情表露。

〔注解〕

楊花雪：像雪一般的楊花。

〔譯文〕自從把你送走，習(xí)中總是難離難舍，一縷相思的情意在心中縈繞不絕。憑倚欄干眺望，衣袖輕指著銀雪般的柳絮，看橫斜的小溪空自東流，重重的山巒把小路遮沒，心上的人真的去也!

天凈沙.秋思 馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

〔寫作背景〕一位遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子，流落天涯，在蕭瑟的秋日黃昏獨自漂泊。此曲正是以這樣的畫半輩子切入，表現(xiàn)了“秋思”。而此情此景應(yīng)該就是作者當(dāng)時的真實境況。

〔注解〕

昏鴉：黃昏時的烏鴉。

古道：古老荒涼的小道。

斷腸人：指飄泊天涯、百無聊賴的游子。

天涯：天邊，這里指異鄉(xiāng)。

〔譯文〕纏繞枯藤的老樹上，黃昏時棲息著幾只烏鴉，小橋下溪水涓涓，小溪邊上有幾戶人家，荒涼的古道上，西風(fēng)颯颯，游子騎著匹瘦骨嶙峋的老馬。夕陽已經(jīng)向西邊落下了，游子還飄泊在異鄉(xiāng)，不知哪里是他的歸宿呀。

醉太平 無名氏 堂堂大元，奸佞專權(quán)。開河變鈔禍根源，惹紅巾萬千。官法濫，刑法重，黎民 怨。人吃人，鈔買鈔，何曾見。賊做官，官做賊，哀哉可憐。

這是一闕春日懷人的小令，上片描寫閨中人的深情、模樣與狀態(tài)。青鬢修眉，真切意遠(yuǎn);一個人在小樓上調(diào)箏，明月滿窗;春風(fēng)數(shù)聲，情韻無限，隱隱有幾分遐思。下片寫相思相憶之閨情，朝思暮想，魂牽夢縈;那種濃切之意，傷及空閨獨守的佳人，面對著翠綃香暖，又那堪醉后酒醒。全詞輕倩柔媚，曲折有致。批判現(xiàn)實主義，從詞牌開始就是在痛罵當(dāng)權(quán)者，醉太平，粉飾太平罷了，社會矛盾如此尖銳，朝廷還紙醉金迷，難怪元朝90年就滅亡了。 堂堂的大元朝，一幫奸佞小人當(dāng)權(quán)，從開河換取錢財開始就是禍害的根源，惹得紅巾軍造反，(紅巾軍好像是朱元璋參加的那支武裝，后來做大了，就不多說了)，法令又濫又重，弄得四海之內(nèi)怨聲載道。窮的人就差吃人，有錢人能更有錢，那朝那代有這種現(xiàn)狀。官賊一體，苦到最后的還是老百姓。 通篇在控訴社會現(xiàn)實，但更有些像戰(zhàn)斗檄文，號召被壓迫在最底層的廣大受苦群眾去造反。

3 《天凈沙·秋》白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

一提到“秋”，人們的第一反應(yīng)便是那首家喻戶曉、膾炙人口的《天凈沙·秋思》(馬致遠(yuǎn)作)。殊不知，元曲當(dāng)中寫到關(guān)于“秋”的作品甚多，最為傳神的當(dāng)屬白樸的《天凈沙·秋》。如果說，馬致遠(yuǎn)被稱為“秋思之祖”的話，那么，白樸應(yīng)義不容辭地被推為“秋意之圣”。本曲首二句白樸用如椽之筆，在不著一個謂詞的情況下，巧妙地并列六組名詞來描摹了一幅地面與天空的和諧畫面：日頭平西，落霞滿天，小村披拂著斜暉;炊煙裊裊幾如凝止，老樹枝丫不動紋絲，烏鴉樹羽輟立枝頭。 第二句，則是在前兩句描摹的大范圍中的一角特景。 在這一片寧靜的秋景當(dāng)中，突然掠過一只大雁，飛下地面。這一動態(tài)的驟然出現(xiàn)，打破了靜景的觀感，使人心為之一動�！耙稽c”說明“飛鴻”的距離之遠(yuǎn)，“影下”更顯速度之快! 第三句是最能傳秋意之神的句子。首先是視角上的遠(yuǎn)近結(jié)合，遠(yuǎn)處是秋山和秋水，并且具有特征的色彩——青與綠;近處是秋天的植物：草、葉和花，白、紅、黃更是和諧烘托，五彩紛呈，構(gòu)成了一幅美麗的“秋之畫卷”，渲染了秋景，傳達(dá)了濃郁的秋意。其次，全句未著一個“秋”字而處處見“秋意”，正所謂“不著一字，盡得風(fēng)流”!這也正是作者的高明之處! 綜觀全曲，其結(jié)構(gòu)新穎別致，即“鋪排靜景——中介飛鴻動景——鋪排靜景”，規(guī)范而不呆板;其次，章法上動靜結(jié)合，變化而不單調(diào);再次，如果說此曲前兩句秋景不免顯得清寂、清冷，那么到了第三句，則意境轉(zhuǎn)換，更顯清疏、清和了。這些足見作者的高超的煉意本領(lǐng)和構(gòu)思技巧。